1
400
11
-
https://www.centre-iannis-xenakis.org/files/original/4f5a67bdc891479b9c0d18dd7e9fd267.mp4
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Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Supports vidéos
Description
An account of the resource
Images animées : documentaires vidéo, reportages, témoignages.
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
http://www.nakala.fr/collection/11280/c21b4e9f
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Le continuum en musique : les réseaux d’un concept connectif
Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Castanet, Pierre Albert (1956-....). Conférencier
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Criton, Pascale (1954-....). Modératrice
Subject
The topic of the resource
Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle
Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle
Continu (philosophie)
Source
A related resource from which the described resource is derived
Un fichier numérique uniquement
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
2015-11-03
Publisher
An entity responsible for making the resource available
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Université de Rouen
European University of Cyprus
University of Cyprus
Centre Iannis Xenakis
Rights
Information about rights held in and over the resource
<a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"><img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /></a><br />Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license">Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International</a>
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
Fichier vidéo numérique, .mp4
Language
A language of the resource
fr
Type
The nature or genre of the resource
moving image
Description
An account of the resource
Le mot continuum est apparu régulièrement dans les travaux scientifiques au début des années 1920 (notamment dans le langage des physiciens) en tant qu’ensemble d’éléments disposés de telle manière que l’on puisse passer de l’un à l’autre de façon continue. D’où cette récupération par les théories relativistes de l’expression continuum espace-temps comme espace à quatre dimensions, dont la quatrième est le Temps. Depuis les recherches d’Edgar Varèse portant sur la dimension spatiale de l’art sonore, un pan de la musique savante du vingtième siècle a versé dans la conduite majeure de flux spatio-temporels pertinents. Dans ce sillage, chacun à leur manière et parmi tant d’autres compositeurs, Giacinto Scelsi ou Iannis Xenakis, György Ligeti ou Gérard Grisey… ont su mettre en œuvre cette idée d’immanence et de permanence d’état qui a légitimé la notion de continuité dans le repère de l’espace-temps. Dès lors, attachée à l’exemplification du système de connexité légué par Hugo Riemann, la musicologie, de déformations en métaphores poétiques, de métamorphoses en formalismes déduits, de contradictions en approximations feintes, a pu parler de continuums de hauteurs, d’intensités, de dynamiques, de durées, de tempi, de timbres, d’espaces… Appliquée principalement à la musique orchestrale « contemporaine », la communication du Professeur Pierre Albert Castanet portera sur les différents réseaux de ce concept connectif.
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4078
Continuum
Edgard Varèse
espace-temps
Gérard Grisey
Giacinto Scelsi
György Ligeti
Hugo Riemann
Xenakis
-
https://www.centre-iannis-xenakis.org/files/original/3a438fb26b1decf274081bdd7337e38c.mp4
d313ef5e3cf7ce4c2bca122d6f1caa12
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Supports vidéos
Description
An account of the resource
Images animées : documentaires vidéo, reportages, témoignages.
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
http://www.nakala.fr/collection/11280/c21b4e9f
Moving Image
Toutes images de type vidéos, animations, reportages.
Duration
Length of time involved (seconds, minutes, hours, days, class periods, etc.)
40 minutes
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Well, I say you are already ‘Layereding’
Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Chatzichristou, Christakis. Conférencier
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur
Lieberman, David. Intervenant
Estrada, Julio (1943-....). Intervenant
Subject
The topic of the resource
Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle
Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle
Continu (philosophie)
Description
An account of the resource
If layering is an arrangement which allows not only the navigation within any one of the layers and the navigation through different layers but also the creation of new layers in the form of assemblages, the components of which are entities encountered in other layers, then any element is neither a fragment nor a stable entity but rather a ‘trace’, the trajectory of which is an integral part of the identity it assumes at each moment of its journey. In such a setup the subject is not an outside perceiver but another layered entity with a memory which allows for changes in identity without dissolving the notion of the entity.
Even though, at least in the case of architectural practice, Layering is a technique used extensively to produce hand-drawn and digital design and construction documents, as well as in the actual construction itself, it is, compared to concepts such as collage, montage, bricolage or folding, less, if at all, investigated in the field of architecture but also in art or philosophy,
Freud compares the way the brain stores information with the way Rome, the Eternal City, is layered. And while there are of course important differences, what is attempted is an investigation into the potentials offered by using layering as a model for thinking and designing. From a rather personal methodology for painting, to proposals for the buffer zone dividing Cyprus into the north and the south, to a novel way of writing, the present project playfully navigates through diverse material which is itself layered while layering the subject exposed to it who is consciously or not already engaged in layering anyway. It could thus be said that the proposed paper is all about ‘layereding’ a term expressing both the passive and the active component of the phenomenon of being layered while being engaged in the action of layering.
Source
A related resource from which the described resource is derived
Un fichier numérique uniquement
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
2015-11-03
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Centre Iannis Xenakis
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Université de Rouen
European University of Cyprus
University of Cyprus
Rights
Information about rights held in and over the resource
<a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"><img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /></a><br />Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license">Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International</a>
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
Fichier vidéo numérique, .mp4
Language
A language of the resource
en
fr
Type
The nature or genre of the resource
moving image
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4088
Assemblages
Layereding
Subjectivity
Synchronicity
-
https://www.centre-iannis-xenakis.org/files/original/18dc2fb2616ef38e1a774feb1db66c10.mp4
c0337e4ab90005a8683f88151c3c13b9
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Supports vidéos
Description
An account of the resource
Images animées : documentaires vidéo, reportages, témoignages.
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
http://www.nakala.fr/collection/11280/c21b4e9f
Moving Image
Toutes images de type vidéos, animations, reportages.
Duration
Length of time involved (seconds, minutes, hours, days, class periods, etc.)
59 minutes 19 seconds
Notes
Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.
Précédé d'extraits musicaux de « Trans » et de « Objectiles » (2 guitaristes)
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Continuums, espaces-temps, transitivité
Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Criton, Pascale (1954-....). Conférencière
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur
Lallement, Estelle. Guitariste
Marques, Filipe. Guitariste
Delhaye, Cyrille. Intervenant
Ioakeim, Nikos. Intervenant
Subject
The topic of the resource
Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle
Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle
Continu (philosophie)
Description
An account of the resource
Que le son résulte de sources matérielles ou qu’il soit généré par des machines, Xenakis met en valeur « l’engendrement de l’inengendré » et les potentialités transformatives à l’œuvre dans la musique. Le son est événement, énergie, matière en devenir. Le propre d’un espace-temps musical sera de donner consistance à des individuations sonores inouies (sans identité). A cet effet, diagrammes spatio-temporels, cribles et schèmes permettront de déterminer les modifications d’ensembles de variables et modeler les événements d’une plasticité dynamique. Au sein de cette physis active, loin de s’exclure, les pôles complémentaires du continu et du discontinu ne cessent de s’échanger, de varier leur mesure et leur distribution, renouvellant la composition des rapports selon des densités variables, transformations graduelles et imperceptibles, vitesses de modification.
Davantage que des continuités stables, c’est la transitivité que notre intérêt retient ici, la mise en contiguité de dimensions différentes, leurs zones d’indiscernabilité et les couplages fulgurants qui permettent de sortir des modèles linéaires, exclusifs ou limitatifs pour passer d’un milieu à un autre.
Nous distinguerons les continuums d’ordre (paramètres du son, qualités identifiées) et les continuums transitifs qui chevauchent les catégories et permettent des mises en relation non préétablies. En prenant appui sur mes travaux de recherche et des extraits d’œuvres, j’exposerai quelques situations de continuités transitives : sensorielles, gestuelles, spatiales.
Source
A related resource from which the described resource is derived
Un fichier numérique uniquement
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
2015-11-03
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Centre Iannis Xenakis
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Université de Rouen
European University of Cyprus
University of Cyprus
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<a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"><img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /></a><br />Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license">Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International</a>
Language
A language of the resource
fr
en
Type
The nature or genre of the resource
moving image
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
Fichier vidéo numérique, .mp4
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4089
Continuums
Espaces-temps
Sono-tactile
Transitivité
-
https://www.centre-iannis-xenakis.org/files/original/6d2751022fa66c063c5e07a060c91539.mp4
0c3f1e3a0699b5c903c803130a7f5366
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Supports vidéos
Description
An account of the resource
Images animées : documentaires vidéo, reportages, témoignages.
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
http://www.nakala.fr/collection/11280/c21b4e9f
Moving Image
Toutes images de type vidéos, animations, reportages.
Duration
Length of time involved (seconds, minutes, hours, days, class periods, etc.)
26 minutes 54 seconds
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
[Table ronde de la première journée du colloque]
Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Delhaye, Cyrille. Modérateur
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Subject
The topic of the resource
Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle
Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle
Continu (philosophie)
Source
A related resource from which the described resource is derived
Un fichier numérique uniquement
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
2015-11-03
Publisher
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Centre Iannis Xenakis
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Université de Rouen
European University of Cyprus
University of Cyprus
Rights
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<a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"><img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /></a><br />Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license">Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International</a>
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
Fichier vidéo numérique, .mp4
Language
A language of the resource
fr
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Castanet, Pierre Albert (1956-....)
Vaggione, Horacio (1943-....). Intervenant
Lieberman, David. Intervenant
Kanach, Sharon (1957-....). Intervenant
Estrada, Julio (1943-....). Intervenant
Criton, Pascale (1954-....). Intervenant
Chatzichristou, Christakis. Intervenant
Hollard, Arnaud. Intervenant
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4091
Architecture
Continuum
Musique
Xenakis
-
https://www.centre-iannis-xenakis.org/files/original/e1017e4a77c3adbdf9c62f46910434b3.mp4
c9f88aeb1329055b610960fa4da9de25
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Supports vidéos
Description
An account of the resource
Images animées : documentaires vidéo, reportages, témoignages.
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
http://www.nakala.fr/collection/11280/c21b4e9f
Moving Image
Toutes images de type vidéos, animations, reportages.
Duration
Length of time involved (seconds, minutes, hours, days, class periods, etc.)
57 minutes 12 seconds
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
De l’imaginaire musical créatif à sa conversion dans un macro-timbre continu-discontinu proche de la réalité
Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Estrada, Julio (1943-....). Conférencier
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur
Delhaye, Cyrille. Intervenant
Lieberman, David. Intervenant
Subject
The topic of the resource
Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle
Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle
Continu (philosophie)
Description
An account of the resource
Keynote
La recherche de nouvelles reponses théoriques implique ici une exigence : laisser en déhors les langages musicaux – ainsi que leurs codifications – pour nous rapprocher d’une substance essentielle en création musicale, la perception des fantasmes libres de l’imaginaire creatif. Ce domaine encourage l’interpretation des signaux envoyées par les sens, une expérience privée qui, dans le contexte présent, demande de ne pas aborder les aspects émmotionels et affectifs. Il est charactéristique du phénomène de perception que ses signaux ne soient seulement auditives mais qui se manifestent dans la mixture propre de la synesthésie, un aspect à prendre en considération si l’on accepte que la pauvreté qui charactérise nos descriptions auditives ne cesse de s’appuyer dans d’autres sens – clair, sombre,… lise, rugueux,… doux, picant… –. Pour mieux se rapprocher de l’imaginaire musical il faut, d’abord, saisir la façon de se mouvoir de sa matière – information essentielle qui permet l’adoption des rythmes de la synesthésie, puis, que même étant irréel l’imaginaire ses représentations sensorielles maintiennent une étroite relation avec la réalité par leur référence aux états physiques de la matière – gaz, liquide, magma, solide –. Mouvement et état matériel hypothétique deviennent un référant physique pour que l’interprétation sensorielle des fantasmes puisse mieux les convertir à la réalité. La conversión a par but que toute donnée sensorielle, auditive ou pas, trouve une équivalence arbitraire aussi bien que approximative à des données musicales. La saisie de l’information physique contenue dans les fantasmes peut provenir, parmis d’autres, de la narration verbale ou de l’enregistrement graphique de la vitesse de changement de chaque aspect dynamique décélé dans l’imaginaire. Ces données servent de base pour reussir leur conversion dans un macro-timbre vocal ou instrumental, équivalent à la synthèse de l’ensemble des composantes chrono-acoustiques de la matière de la musique – rythme, son et espace – dans des structures de type continu ou discontinu. Le macro-timbre est un corps musical simple ou riche en information qui réponds à la nécessité de rivaliser avec les synthèses produites par les technologies musicales modernes.
Source
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Un fichier numérique uniquement
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
2015-11-03
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Centre Iannis Xenakis
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Université de Rouen
European University of Cyprus
University of Cyprus
Rights
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<a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"><img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /></a><br />Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license">Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International</a>
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The file format, physical medium, or dimensions of the resource
Fichier vidéo numérique, .mp4
Language
A language of the resource
fr
en
Type
The nature or genre of the resource
moving image
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4087
Chrono-acoustique
Macro-timbre
Perception
Rythme
Son et espace
Synesthésie
-
https://www.centre-iannis-xenakis.org/files/original/6a7f8263541ad6a37f71cc10ddba0165.mp4
d43bf6013e2f93192688467f389bb764
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Supports vidéos
Description
An account of the resource
Images animées : documentaires vidéo, reportages, témoignages.
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
http://www.nakala.fr/collection/11280/c21b4e9f
Moving Image
Toutes images de type vidéos, animations, reportages.
Duration
Length of time involved (seconds, minutes, hours, days, class periods, etc.)
30 minutes 52 seconds
Dublin Core
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Title
A name given to the resource
Accueil à l'ENSA Normandie
Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Fendrich, Fabienne. Directrice de l'ENSA Normandie
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Féménias, Damien. Représentant de 'Université de Rouen
Biard, Michel (1957-....). Représentant du GRHis
Méfano, Paul (1937-.... ). Président du Centre Iannis Xenakis
Villeval, Jean Louis. Vice-président du Centre Iannis Xenakis
Kanach, Sharon (1957-...). Vice-présidente du Centre Iannis Xenakis
Subject
The topic of the resource
Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle
Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle
Continu (philosophie)
Source
A related resource from which the described resource is derived
Un fichier numérique uniquement
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
2015-11-03
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Centre Iannis Xenakis
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Université de Rouen
European University of Cyprus
University of Cyprus
Rights
Information about rights held in and over the resource
<a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"><img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /></a><br />Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license">Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International</a>
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
Fichier vidéo numérique, .mp4
Language
A language of the resource
fr
en
Type
The nature or genre of the resource
moving image
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4092
Continuum
-
https://www.centre-iannis-xenakis.org/files/original/5bfb527c354f9c35b8afc29b6a91aef4.mp4
33096f33048c0e588e5c6177e2272de9
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Title
A name given to the resource
Supports vidéos
Description
An account of the resource
Images animées : documentaires vidéo, reportages, témoignages.
Identifier
An unambiguous reference to the resource within a given context
http://www.nakala.fr/collection/11280/c21b4e9f
Moving Image
Toutes images de type vidéos, animations, reportages.
Duration
Length of time involved (seconds, minutes, hours, days, class periods, etc.)
29 minutes 28 seconds
Dublin Core
The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.
Creator
An entity primarily responsible for making the resource
Hollard, Arnaud. Conférencier
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Contributor
An entity responsible for making contributions to the resource
Criton, Pascale (1954-....). Modératrice
Méfano, Paul (1937-.... ). Intervenant
Delhaye, Cyrille. Intervenant
Iliescu, Mihu. Intervenant
Subject
The topic of the resource
Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle
Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle
Continu (philosophie)
Source
A related resource from which the described resource is derived
Un fichier numérique uniquement
Date
A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource
2015-11-03
Publisher
An entity responsible for making the resource available
Université de Rouen
European University of Cyprus
University of Cyprus
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Centre Iannis Xenakis
Rights
Information about rights held in and over the resource
<a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"><img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /></a><br />Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license">Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International</a>
Format
The file format, physical medium, or dimensions of the resource
Fichier vidéo numérique, .mp4
Language
A language of the resource
fr
Type
The nature or genre of the resource
moving image
Title
A name given to the resource
Du territoire à l’oeuvre, et retour : pour une approche musicale du territoire sonore
Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture
Description
An account of the resource
Parmi les nombreuses voies explorées par Xenakis, tant en musique qu’en architecture, la notion de continuum est centrale, liée aux sources de sa pensée autant qu’à sa recherche formelle – sans négliger, bien entendu, les nombreuses rencontres qui ont jalonné son parcours.
Dans le cadre de cette communication, nous nous intéresserons plus particulièrement aux continuités qu’il a cherché à établir de manière constante entre ses œuvres et les formes de la nature, tant sur le plan des idées (la mathématique étant leur terme commun) que sur le plan de la « création », afin, notamment, de mettre en évidence la place importante qu’occupent certaines de ses œuvres et autres travaux dans une compréhension renouvelée de l’environnement sonore au sens large.
Que ce soit à travers la référence constante aux forces de la terre et du ciel, dans son goût pour la création de ses œuvres en plein air, depuis le Parthénon jusqu’au parvis de Beaubourg, mêlant sons artificiels et sons naturels. ou encore au fil de sa recherche sur la synthèse granulaire, la recherche par Xenakis d’une continuité essentielle entre l’environnement et l’œuvre sonore renverse les catégories traditionnelles du son, du bruit et de la musique, et participe, au même titre qu’un Luigi Russolo, qu’un Olivier Messiaen ou qu’un Murray Schaffer, à une évolution de la pensée musicale, et, à un niveau plus général, de sa place dans le monde des phénomènes sonores.
Cette évolution nous semble aujourd’hui porter un certain nombre de fruits, qui déborde le domaine strict de l’œuvre musicale et de sa création « publique », à travers des travaux de mise en valeur sonore de territoires où se croisent de multiples approches, esthétique, écologique, sociale, dans des processus qui mêlent composition, participation, éducation, sensibilisation, expérimentation.
Nous prolongerons donc la mise en perspective historique et musicologique de la continuité entre l’œuvre sonore et le territoire sonore, par la présentation de travaux réalisés dans le cadre d’une recherche personnelle, largement nourrie des travaux de Xenakis, sur les multiples dimensions du sonore et du musical, qui sortent des auditoriums pour investir les territoires métropolitains, pour dialoguer avec leurs paysages, pour réactiver leurs mémoires, pour rééquilibrer leur environnement. Deux travaux seront plus particulièrement convoqués à titre d’illustration : tout d’abord, la création d’une installation sonore au Parco d’Arte Vivente, situé dans le quartier Mirafiori à Turin, cœur - en friche - de l’industrie italienne et de la culture ouvrière locale. ; puis dans le cadre de la conception d’un projet de revitalisation centre historique de Goussainville, village figé depuis quarante ans, quasi à l’abandon, car situé dans le périmètre des « nuisances fortes » de l’aéroport Roissy Charles de Gaulle.
Ces deux cas d’étude seront l’occasion de questionner ensemble la place du musical (symbolique, figuratif, mimétique, naturaliste, abstrait) dans la création des dispositifs sonores, d’interroger leur statut (œuvre ? scénographie ? aménagement ?), leurs relations avec l’environnement, avec leur(s) public(s), et les conditions sociales, techniques, politiques de leur mise en œuvre.
Architecture
Continuum
-
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La relation continu/discontinu dans l’oeuvre de Iannis Xenakis
Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture
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Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle
Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle
Continu (philosophie)
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2015-11-03
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École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
Université de Rouen
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University of Cyprus
Centre Iannis Xenakis
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La conception musicale de Xenakis est fondée sur un recours à des notions abstraites ayant une portée très générale. Ces notions forment souvent des dualités de termes opposés : déterminisme/ indéterminisme, homogénéité/ hétérogénéité, ordre/ désordre, complexité/ simplicité. L’opposition continu/ discontinu fait partie de ces dualités. Considérée par Xenakis comme « une source positive d’innovation conceptuelle » , elle constitue une des dimensions structurantes essentielles de son univers sonore. Xenakis établit en effet d’emblée une distinction fondamentale entre deux types d’événements : continus et ponctuels (autrement dit discontinus).
La présente communication s’attache à établir une série de correspondances entre la façon dont Xenakis envisage la relation continu/ discontinu et certaines idées ou théories philosophiques, scientifiques et esthétiques qui ont marqué les années 1950-1980. Je commencerai par discuter les analogies qui existent entre la dualité continu-discontinu telle que la conçoit Xenakis et d’autres dualités : onde-corpuscule, saillance-prégnance (au sens de la théorie des catastrophes de René Thom), lisse-strié, Un-Multiple. Après avoir évoqué différents aspects d’une esthétique de la continuité, je conclurai en proposant de considérer la relation continu-discontinu comme une relation dissymétrique.
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Continuum
Discontinuité
Félix Guattari
Gilles Deleuze
Metastaseis
Pithoprakta
René Thom
Xenakis
-
https://www.centre-iannis-xenakis.org/files/original/ffb79d61bacb3e2b37982ce50c4817e6.mp4
9a51e09410ce44dddb1ae9fc927a6bfe
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White box black box: at the edges of sound and light
Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture
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Lieberman, David. Conférencier
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
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Criton, Pascale (1954-....). Modératrice
Méfano, Paul (1937-.... ). Intervenant
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The topic of the resource
Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle
Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle
Continu (philosophie)
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Keynote
White Box
the space of exhibition
the space of installation
edited and reduced to accomodate fine art
Black Box
the space to facilitate
the space to make possible
expanded and diffused with performance
The proposition seeks through the choreography of movement, sound, and light to investigate the nature of space in its poetic and emotive qualities and to articulately craft the boundaries and limits through the use of specific materiality, fabrications, and assemblies, the architecture of contemporary cultural practice and political expression, an architecture determined by its occupancy and use.
In a post cinematic world, creative production transcends the norms of traditional media and disciplines. Not unlike the integrated practice of architecture, the practices of fine art and performing art are more often than not, combinatory in their execution and rooted in a multiplicity of references.
Light and sound are the palpable materials of architectural containment and are simultaneously the prinicipal forms of its occupation. Traditional spatial composition has relied upon the surfaces of resistance and reflection; space can be understood in the dissolve and blur of the visual and the aural at the limits of perception and tactility.
Current discussions in the academy and in experimental practice are focused on responsive architectures and interactive interface; the work posits the concept of generative archtiectures in terms of materials, hybrid systems, and controls through both improvised and scripted tenancies as acts of invention and innovation.
In Paul Mazursky's film The Tempest, John Cassavettes plays Prospero as an architect rebuilding an a ancient amphitheatre on a Greek isle. He lifts his glasses to the darkening skies ..... the lighting flashes, the thunder roars, and the waves crash on the shore "show me the magic"
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2015-11-03
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Centre Iannis Xenakis
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Architecture
Containment
Occupancy
Virginia Wolf
Waves
Xenakis
-
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f4781b8d9becfff0d8ae5def4159f4de
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Composer dans le continuum : fréquence, temps, timbre, espace
Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture
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Pape, Gerard. Conférencier
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Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle
Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle
Continu (philosophie)
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In this text, I explore the sonic inter-relations between space, time and timbre. The physical structure and the psycho-acoustical perception of these 3 dimensions of sound are inter-connected, and ,thus, are on a common psycho-physical continuum. When we hear transformations of timbre over time we also hear changes in the spatial dimension of the music. Different timbres resonate and reverberate in the musical space over time according to how they are transformed spectrally. Transforming a sound towards timbral simplicity (removing almost all spectral content) reduces its spatial localisation towards "point sound", whereas enriching the spectral content by increasing its noise content over time will create a more complex and indistinct spatiality as far as the localisation of the sound is concerned.
A rich and complex sound changes sonic "shape" (i.e. its resonance and reverberation in the container space) over time as the spectral content "slides" over the total timbral continuum from the simple sinewave to the complex wave. If we consider all dimensions of the sound at once, we may think of them as combining to make a spectral "harmony" of time, timbre and space. Composing with sound as such a spectral harmony means transforming at once the many dimensions of the sound over time. One can not treat the multi-dimensions of sound as completely independent "parameters" (as total serialism tried), but rather we should think of sound as a multi-dimensional, topologically varying sonic object that is in constant evolution. These sonic variations give our perception a rich and satisfying psycho-acoustical experience, especially when the composer transforms all of these dimensions at once, making for rich spectral-harmonic modulations in the space-time-timbre continuum.
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2015-11-03
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Centre Iannis Xenakis
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Continuum
Espace
Morphologie
Psychoacoustique
Temps
Timbre
-
https://www.centre-iannis-xenakis.org/files/original/0456fd654f7ca30551a3e3e062dbed58.mp4
138cc0fd0ffc18093b325697b99c8c7d
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Continuums granulaires
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Vaggione, Horacio (1943-....)
École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)
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Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur
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Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle
Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle
Continu (philosophie)
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Dans cette présentation, je vais tâcher de résumer quelques idées développées au fil des
années, à partir de mon travail en tant que compositeur, concernant une approche multiéchelle
des organisations musicales, en les considérant en tant qu’ensembles stratifiés,
fortement imbriqués, composés de multiples niveaux de grandeur temporelle (entre le macro
et le microtemps), se manifestant dans une situation d’interaction généralisée. Ces niveaux,
ces échelles temporelles ne se présentent pas comme des instances d’une hiérarchie prédéfinie
dont on pourrait relever avec pertinence une cartographie : bien au contraire, leur définition
fait partie de ce qui est à composer.
Il sera question ensuite de dégager un concept d’émergence (de singularité, de saillance) qui
se trouverait en phase avec une perspective multi-échelle. J’avancerai alors l’idée qu’une
approche granulaire (approche que je considère comme étant à la fois une « thèse » et une
« sensibilité ») est fertile dans le domaine musical non seulement parce qu’elle postule un
nouveau paradigme de description du signal sonore, mais parce que cette description peut être
traitée dans le cadre d’un transfert catégoriel du niveau du signal vers le niveau
symbolique/opératoire, ce dernier étant identifié comme celui propre à la composition
musicale (domaine qui ne saurait être naturalisé, c’est-à-dire réduit à une dimension purement
acoustique).
Cela étant le cas, il s’agira aussi de veiller à ne pas donner à une échelle temporelle
quelconque un statut ontologique fondateur (ou même privilégié) qui ne serait que la
manifestation d’un réductionnisme qui viendrait aplatir ou homogénéiser la richesse des
significations (morphologiques) musicales. C’est cette « absence positive de fondement » qui
signale, précisément, le caractère opératoire des catégories dont il sera ici question (en incluant
le thème crucial de la dualité discret-continu).
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2015-11-03
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Discret-continu
Échelles
Émergence
Granularité
Morphologie