Xenakis, Iannis ]]> fr]]> https://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4990]]> Camargue]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> D.G. Harrison]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Jean Baudot]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Bruce Rogers]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Jean Baudot]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Jean Baudot]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> D.G. Harrison]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Maurice Fleuret]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Jean Baudot]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Jean Baudot]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> UPIC Atelier]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Xenakis, Iannis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Iannis Xenakis]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Patrick Puissant]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Dick Lucas]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Dick Lucas]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Guy Medigue]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Guy Medigue]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Guy Medigue]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Guy Medigue]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Guy Medigue]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Guy Medigue]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Guy Medigue]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Guy Medigue]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Guy Medigue]]> fr]]> Polytope de Cluny]]> Robert Dupuy]]> fr]]> ]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Xenakis, Iannis (1922-2001) - Concret PH]]> En 1983, l'Ensemble Asko-Schoenberg a voulu reconstruire le Pavillon Philips et a fait appel à Dick Lucas pour la partie sonore. Dans cet entretien, ce dernier explique à Sharon Kanach et à Cyrille Delhaye du CIX les contraintes techniques et les possibles solutions d'une exécution fidèle à l'idée de Iannis Xenakis. ]]> In 1983, the Ensemble Asko-Schoenberg wanted to rebuild the Philips Pavilion and called upon Dick Lucas for the sound part. In this interview, the latter explains to Sharon Kanach and Cyrille Delhaye of the CIX the technical constraints and possible solutions for an execution faithful to the iannis Xenakis's idea. ]]> Lucas, Dick]]> Kanach, Sharon]]> Delhaye, Cyrille]]> en]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4137]]> Netherlands]]> Belgique, Bruxelles, 1958]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique -- 1945-....]]> Samuel, Claude]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> Mycènes (Argolide, Grèce ; site archéologique) ]]> Musique électroacoustique ]]> Composition musicale assistée par ordinateur
]]> Musique -- 1945-....-- Concerts]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Eclairage architectural]]> Polytope de Cluny, une oeuvre électroacoustique pour bande et flashs lumineux, initialement créé à Paris en 1972 par Iannis Xenakis. Document réalisé par le Centre Iannis Xenakis (contributeur principal : Daniel Teige) fondé sur des rushes vidéos procurés par Gaumont (fichiers vidéos sans son). Le texte est de Sharon Kanach, initialement publié dans Music and Architecture ; il est complété par des ajouts de Robert Dupuy (analyste programmateur, collaborateur de Iannis Xenakis sur ce projet en 1972).]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> Teige, Daniel. Montage audiovisuel, illustration]]> Kanach, Sharon. Textes]]> Dupuy, Robert. Textes]]> Fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4131]]> Paris]]> Musée national du Moyen âge-Thermes et Hôtel de Cluny (Paris)]]> Musique -- 1945-..... -- Recherche]]> Architecture -- 20e siècle]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Musique -- Étude et enseignement]]> Musique électroacoustique ]]> Couvent Sainte-Marie de La Tourette]]> Concerts]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Le Corbusier (1887-1965) ]]> de musicien et d’architecte. Ses Polytopes, grands précurseurs du New Media Art, sont la preuve
de sa vision décloisonnée avant l’heure. Il se voyait comme «un artisan mosaïste», nourrissant ses propres recherches de sujets aussi vastes et variés que
la philosophie grecque, les mathématiques modernes, la science nucléaire, la paléontologie, etc. Bref, il menait une quête perpétuelle d’une «universalité, mais fondée, guidée, orientée par et vers les formes
et les architectures». Selon lui, seul un «artiste concepteur» ayant connaissance dans ces divers domaines (et encore dans bien d’autres) pouvait posséder l’inventivité nécessaire à l’originalité
qui est une «nécessité absolue de la survie de l’espèce humaine». Il s’efforça dans ses propres cours et conférences d’ouvrir les esprits jeunes et de surcroît artistiques à une réflexion scientifique."]]> Centre Iannis Xenakis]]> Centre Culturel du Couvent de la Tourette]]> Polack, Jean-Dominique. Conférencier]]> Feher, Etienne. Conférencier]]> Kathpalia, Rajeev. Conférencier]]> Freedman, Lori. Clarinettiste]]> De Saram, Laurent. Violoncelliste]]> Chadabe, Joel. Conférencier]]> Lieberman, David. Conférencier]]> Kanach, Sharon. Conférencière]]> Retbi, Michel. Conférencier]]> Sluchin, Benny. Conférencier]]> Economou, Athanassios. Conférencier]]> Bourotte, Rodolphe. Conférencier]]> Genevois, Hugues. Conférencier]]> Deshays, Daniel. Conférencier]]> Fischer, Laurent-Marc. Conférencier]]> Thigpen, Benjamin. Conférencier]]> Solomos, Makis. Conférencier]]> Criton, Pascale. Conférencière]]> Piloz, Aude-Marie. Conférencière]]> Abrell, Jean-Dominique. Conférencier]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International]]> Fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4127]]> Couvent Sainte-Marie de La Tourette, L'Arbresle. France]]> Musique -- 1945-..... -- Recherche]]> Architecture -- 20e siècle]]> Lasers]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Il se voyait comme un artisan mosaïste, nourrissant ses propres recherches de sujets aussi vastes et variés que la philosophie grecque, les mathématiques modernes, la science nucléaire, la paléontologie, etc. Bref, il menait une quête perpétuelle d’une universalité, mais fondée, guidée, orientée par et vers les formes et les architectures. Selon lui, seul un artiste concepteur ayant connaissance dans ces divers domaines (et encore dans bien d’autres) pouvait posséder l’inventivité nécessaire à l’originalité qui est une nécessité absolue de la survie de l’espèce humaine. Il s’efforça dans ses propres cours et conférences d’ouvrir les esprits jeunes et de surcroît artistiques à une réflexion scientifique."]]> Centre Iannis Xenakis]]> Castanet, Pierre-Albert. Conférencier]]> Sterken, Sven. Conférencier]]> Teige, Daniel. Conférencier]]> Genevois, Hugues. Conférencier]]> Basbous, Karim. Conférencier]]> Criton, Pascale. Conférencière]]> Hollard, Arnaud. Conférencier]]> Retbi, Michel. Conférencier]]> Villeval, Jean-Louis. Conférencier]]> De Vivo, Raphaël. Conférencier]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4126]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Rouen, France]]> Musique -- 1945-.... ]]> Musique électroacoustique ]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Synthèse sonore]]> Synevox, pour UPIC et voix, composé sur UPIC à Paris en 1987 et mixé à l'Université de Lille 3.
Le document comprend des éléments de légende de la partition graphique, des extraits du programme du concert de sa création, la forme d'onde et l'enveloppe du thème musical principal.]]> Kosc, Christelle. Compositeure]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> Fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/4118]]> ||||osm
Californie (États-Unis)]]> ||||osm
Mexico (Mexique)]]> ||||osm
Québec (Canada ; province)]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Synthèse sonore]]> Concerts]]> Handicapés visuels]]> Ateliers d'artistes]]> SIGMA]]> Estrada, Julio (1943-....)]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> Fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4117]]> ||||osm
Bordeaux (Gironde)]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Synthèse sonore]]> Xenakis, Iannis (1922-2001) ]]> Tournées (arts du spectacle)]]> Concerts]]> Mâche, François-Bernard (1935-....). Compositeur]]> Barrett, Richard. Compositeur]]> Nelson, Peter. Compositeur]]> Dusapin, Pascal (1955-....)]]> Parmegiani, Bernard (1927-2013)]]> Estrada, Julio (1943-....)]]> Eloy, Jean-Claude (1938-....)]]> Vaggione, Horacio (1943-....)]]>
La première partie reprend dans les grandes lignes l'historique (p. 1) de l'EMAMu, puis du CEMAMu depuis 1968 jusqu'au bilan des premières années de fonctionnement des Ateliers UPIC (depuis 1985).
- Bilan (p. 2) des activités menées par Les Ateliers UPIC de 1986 à 1987 (Ateliers, concerts-rencontres) en France (Paris, Lille, Saint-Sever, Toulouse, Dijon, Soisson, Caen, Saint-Etienne, Lyon, etc) mais aussi à l'étranger ( Valencia, Stockholm, Huddersfield, Berlin, Turin, San-Diego, Banff, Montréal, York, Toronto, Londres, Genève, etc.
- Liste (p. 3) des compositeurs ayant d'ores et déjà collaborés avec Les Ateliers UPIC : Pascal Dusapin, Bernard Parmegianni, François-Bernard Mâche, Horaccio Vaggione, Richard Barrett, Jean-Claude Eloy, Pierre Bernard, Iannis, Xenakis, Peter Nelson, Christine Kosc, etc
- Projets en cours ou en préparation (p. 4), avec notamment la production d'un spectacle : D'un alliage rituel composé par Pierre Bernard, Peter Nelson et Alain Després.
- Point sur la situation financière des Ateliers UPIC (p. 5-6)]]> Mâche, François-Bernard (1935-....). Auteur]]> Després, Alain. Auteur]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> Fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4115]]> Paris]]> Berlin]]> San-Diego]]> Mexico]]> Montréal]]> Londres]]> Toronto]]> ||||osm
York]]> Genève]]> Lille]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Synthèse sonore]]> Xenakis, Iannis (1922-2001) ]]> Apprentissage par la découverte]]> Concerts]]> Tournées (arts du spectacle)]]> Alain Després estime la durée de la tournée à 63 jours (p. 5) et juge par exemple à 48 le nombre de compositeurs participants au stages, à 50 adultes ou enfants réalisant 8 petites pièces UPIC, à 6000 étudiants assistant à des séances d'initiations et à 24 concerts-rencontres autour de l'UPIC (p. 6). ]]> Després, Alain]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> En]]> Fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4114]]> LINESTRING(-11041595.069527 2184039.1696396,-11041595.069527 2184039.1696396)|LINESTRING(-11022027.190289 2213390.988497,-11022027.190289 2213390.988497)|POINT(278423.06981889 6263941.9908213)|4|-347749.0658061|6096799.7387580|osm
Paris]]> POINT(-11031391.920581 2206278.3841162)|5|-11197718.8941070|2548716.2707861|osm
Mexico (Mexique)]]> ||||osm
Canada]]> POINT(-8242969.1291257 4966979.9137897)|5|-8198941.4008396|4852834.0510938|osm
New York (N.Y.)]]> POLYGON((-13839382.591274 5141052.6305895,-13369753.489555 5150836.5702086,-13369753.489555 4725235.196776,-12763149.233169 4177334.5781041,-12733797.414311 4069711.2422936,-12768041.202978 3981655.7857213,-12782717.112407 3898492.2989586,-12782717.112407 3849572.6008629,-12934368.176503 3844680.6310533,-13032207.572695 3844680.6310533,-13130046.968886 3957195.9366735,-13242562.274506 4045251.3932457,-13428457.12727 4094171.0913414,-13594784.100795 4363229.4308678,-13780678.953559 4705667.3175377,-13858950.470512 4935589.8985875,-13849166.530893 4984509.5966832,-13839382.591274 5141052.6305895))|5|-13227886.3650780|4309825.4022314|osm
Californie (États-Unis)]]> ||||osm
1980-]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Synthèse sonore]]> Xenakis, Iannis (1922-2001) ]]> Apprentissage par la découverte]]> Musique -- Étude et enseignement]]> Concerts]]> Musique -- Programmes]]> Le programme fait entendre des travaux pédagogiques menés lors d'un atelier de trois semaines débutant le 19 février 1984 avec une classe de grande section de maternelle, de groupes de musiciens amateurs mais aussi : Mycenae Alpha de Iannis Xenakis, Transparences de PIerre Vasseur, Charly de Ricardo Mandolini, Ham-Sa de Pierre Bernard, Onde 63 de Alain Lithaud et la création de Statues statiques (extrait d'Antarion) de Alain Després.
Une note d'intention est écrite pour chaque oeuvre programmée. ]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Préfacier]]> Després, Alain. Préfacier]]> Fleuret, Maurice (1932-1990). ]]> Vasseur, Pierre. Compositeur]]> Mandolini, Ricardo. Compositeur]]> Bernard, Pierre. Compositeur]]> Lithaud, Alain. Compositeur]]> Després, Alain. Compositeur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> Ecole Maternelle Brossolette Nevers. Compositeur]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> Fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4113]]> POINT(274561.80556231 6440611.5295757)|3|0.0000000|0.0000000|osm
Nevers (Nièvre)]]> ||||osm
1980-]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Synthèse sonore]]> Xenakis, Iannis (1922-2001) ]]> Apprentissage par la découverte]]> Musique -- Étude et enseignement]]> Estrada, Julio (1943-....)]]> - Retour sur des éléments d'acoustique appliqués à l'UPIC, le schéma de fonctionnement de la machine, et les interactions homme machine (p.6-23).
- Utilisations pédagogiques avec l'extrait du journal de bord d'une classe de maternelle, d'après le journal de bord d'Angélique Fulin. (p. 30).
- Extrait du rapport de Julio Estrada sur le groupe de non-voyants au Festival Sigma de Bordeaux. (p. 31).
- Témoignages de cinq groupes de musiciens amateurs ayant utilisé l'UPIC durant le Festival de Lille (p. 32).
- Témoignages de compositeurs ayant utilisés l'UPIC, accompagnés d'extraits de partition graphique (p. 33) : Iannis Xenakis (Mycenae Alpha, 1978) ; Jean-Claude Eloy (Etude IV, Points lignes, paysages, 1980) ; Julio Estrada (Eua-On, 1980) ; et Pierre Bernard (Solar, 1981).
- Article de Jacques Lonchampt paru dans Le Monde le 7 novembre 1980, intitulé : Xenakis au Festival de Lille, Composer en dessinant (p. 34).

]]> Després, Alain]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Préfacier]]> Lonchampt, Jacques (1925-2014). Critique musical.]]> Fulin, Angélique]]> Estrada, Julio (1943-....). Compositeur]]> Eloy, Jean-Claude. Compositeur]]> Bernard, Pierre. Compositeur]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4112]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Fendrich, Fabienne. Directrice de l'ENSA Normandie]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Féménias, Damien. Représentant de 'Université de Rouen]]> Biard, Michel (1957-....). Représentant du GRHis]]> Méfano, Paul (1937-.... ). Président du Centre Iannis Xenakis]]> Villeval, Jean Louis. Vice-président du Centre Iannis Xenakis]]> Kanach, Sharon (1957-...). Vice-présidente du Centre Iannis Xenakis]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4092]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Delhaye, Cyrille. Modérateur]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Castanet, Pierre Albert (1956-....)]]> Vaggione, Horacio (1943-....). Intervenant]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Kanach, Sharon (1957-....). Intervenant]]> Estrada, Julio (1943-....). Intervenant]]> Criton, Pascale (1954-....). Intervenant]]> Chatzichristou, Christakis. Intervenant]]> Hollard, Arnaud. Intervenant]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4091]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> années, à partir de mon travail en tant que compositeur, concernant une approche multiéchelle
des organisations musicales, en les considérant en tant qu’ensembles stratifiés,
fortement imbriqués, composés de multiples niveaux de grandeur temporelle (entre le macro
et le microtemps), se manifestant dans une situation d’interaction généralisée. Ces niveaux,
ces échelles temporelles ne se présentent pas comme des instances d’une hiérarchie prédéfinie
dont on pourrait relever avec pertinence une cartographie : bien au contraire, leur définition
fait partie de ce qui est à composer.
Il sera question ensuite de dégager un concept d’émergence (de singularité, de saillance) qui
se trouverait en phase avec une perspective multi-échelle. J’avancerai alors l’idée qu’une
approche granulaire (approche que je considère comme étant à la fois une « thèse » et une
« sensibilité ») est fertile dans le domaine musical non seulement parce qu’elle postule un
nouveau paradigme de description du signal sonore, mais parce que cette description peut être
traitée dans le cadre d’un transfert catégoriel du niveau du signal vers le niveau
symbolique/opératoire, ce dernier étant identifié comme celui propre à la composition
musicale (domaine qui ne saurait être naturalisé, c’est-à-dire réduit à une dimension purement
acoustique).
Cela étant le cas, il s’agira aussi de veiller à ne pas donner à une échelle temporelle
quelconque un statut ontologique fondateur (ou même privilégié) qui ne serait que la
manifestation d’un réductionnisme qui viendrait aplatir ou homogénéiser la richesse des
significations (morphologiques) musicales. C’est cette « absence positive de fondement » qui
signale, précisément, le caractère opératoire des catégories dont il sera ici question (en incluant
le thème crucial de la dualité discret-continu).]]> Vaggione, Horacio (1943-....)]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4090]]> ]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Davantage que des continuités stables, c’est la transitivité que notre intérêt retient ici, la mise en contiguité de dimensions différentes, leurs zones d’indiscernabilité et les couplages fulgurants qui permettent de sortir des modèles linéaires, exclusifs ou limitatifs pour passer d’un milieu à un autre.
Nous distinguerons les continuums d’ordre (paramètres du son, qualités identifiées) et les continuums transitifs qui chevauchent les catégories et permettent des mises en relation non préétablies. En prenant appui sur mes travaux de recherche et des extraits d’œuvres, j’exposerai quelques situations de continuités transitives : sensorielles, gestuelles, spatiales.
]]> Criton, Pascale (1954-....). Conférencière]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur]]> Lallement, Estelle. Guitariste]]> Marques, Filipe. Guitariste]]> Delhaye, Cyrille. Intervenant]]> Ioakeim, Nikos. Intervenant]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4089]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Even though, at least in the case of architectural practice, Layering is a technique used extensively to produce hand-drawn and digital design and construction documents, as well as in the actual construction itself, it is, compared to concepts such as collage, montage, bricolage or folding, less, if at all, investigated in the field of architecture but also in art or philosophy,
Freud compares the way the brain stores information with the way Rome, the Eternal City, is layered. And while there are of course important differences, what is attempted is an investigation into the potentials offered by using layering as a model for thinking and designing. From a rather personal methodology for painting, to proposals for the buffer zone dividing Cyprus into the north and the south, to a novel way of writing, the present project playfully navigates through diverse material which is itself layered while layering the subject exposed to it who is consciously or not already engaged in layering anyway. It could thus be said that the proposed paper is all about ‘layereding’ a term expressing both the passive and the active component of the phenomenon of being layered while being engaged in the action of layering.
]]> Chatzichristou, Christakis. Conférencier]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur]]> Lieberman, David. Intervenant]]> Estrada, Julio (1943-....). Intervenant]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> en]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4088]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]>
La recherche de nouvelles reponses théoriques implique ici une exigence : laisser en déhors les langages musicaux – ainsi que leurs codifications – pour nous rapprocher d’une substance essentielle en création musicale, la perception des fantasmes libres de l’imaginaire creatif. Ce domaine encourage l’interpretation des signaux envoyées par les sens, une expérience privée qui, dans le contexte présent, demande de ne pas aborder les aspects émmotionels et affectifs. Il est charactéristique du phénomène de perception que ses signaux ne soient seulement auditives mais qui se manifestent dans la mixture propre de la synesthésie, un aspect à prendre en considération si l’on accepte que la pauvreté qui charactérise nos descriptions auditives ne cesse de s’appuyer dans d’autres sens – clair, sombre,… lise, rugueux,… doux, picant… –. Pour mieux se rapprocher de l’imaginaire musical il faut, d’abord, saisir la façon de se mouvoir de sa matière – information essentielle qui permet l’adoption des rythmes de la synesthésie, puis, que même étant irréel l’imaginaire ses représentations sensorielles maintiennent une étroite relation avec la réalité par leur référence aux états physiques de la matière – gaz, liquide, magma, solide –. Mouvement et état matériel hypothétique deviennent un référant physique pour que l’interprétation sensorielle des fantasmes puisse mieux les convertir à la réalité. La conversión a par but que toute donnée sensorielle, auditive ou pas, trouve une équivalence arbitraire aussi bien que approximative à des données musicales. La saisie de l’information physique contenue dans les fantasmes peut provenir, parmis d’autres, de la narration verbale ou de l’enregistrement graphique de la vitesse de changement de chaque aspect dynamique décélé dans l’imaginaire. Ces données servent de base pour reussir leur conversion dans un macro-timbre vocal ou instrumental, équivalent à la synthèse de l’ensemble des composantes chrono-acoustiques de la matière de la musique – rythme, son et espace – dans des structures de type continu ou discontinu. Le macro-timbre est un corps musical simple ou riche en information qui réponds à la nécessité de rivaliser avec les synthèses produites par les technologies musicales modernes. ]]> Estrada, Julio (1943-....). Conférencier]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur]]> Delhaye, Cyrille. Intervenant]]> Lieberman, David. Intervenant]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4087]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]>
White Box
the space of exhibition
the space of installation
edited and reduced to accomodate fine art

Black Box
the space to facilitate
the space to make possible
expanded and diffused with performance

The proposition seeks through the choreography of movement, sound, and light to investigate the nature of space in its poetic and emotive qualities and to articulately craft the boundaries and limits through the use of specific materiality, fabrications, and assemblies, the architecture of contemporary cultural practice and political expression, an architecture determined by its occupancy and use.

In a post cinematic world, creative production transcends the norms of traditional media and disciplines. Not unlike the integrated practice of architecture, the practices of fine art and performing art are more often than not, combinatory in their execution and rooted in a multiplicity of references.

Light and sound are the palpable materials of architectural containment and are simultaneously the prinicipal forms of its occupation. Traditional spatial composition has relied upon the surfaces of resistance and reflection; space can be understood in the dissolve and blur of the visual and the aural at the limits of perception and tactility.

Current discussions in the academy and in experimental practice are focused on responsive architectures and interactive interface; the work posits the concept of generative archtiectures in terms of materials, hybrid systems, and controls through both improvised and scripted tenancies as acts of invention and innovation.

In Paul Mazursky's film The Tempest, John Cassavettes plays Prospero as an architect rebuilding an a ancient amphitheatre on a Greek isle. He lifts his glasses to the darkening skies ..... the lighting flashes, the thunder roars, and the waves crash on the shore "show me the magic"]]> Lieberman, David. Conférencier]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Criton, Pascale (1954-....). Modératrice]]> Méfano, Paul (1937-.... ). Intervenant ]]> Hollard, Arnaud. Intervenant]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4084]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> La présente communication s’attache à établir une série de correspondances entre la façon dont Xenakis envisage la relation continu/ discontinu et certaines idées ou théories philosophiques, scientifiques et esthétiques qui ont marqué les années 1950-1980. Je commencerai par discuter les analogies qui existent entre la dualité continu-discontinu telle que la conçoit Xenakis et d’autres dualités : onde-corpuscule, saillance-prégnance (au sens de la théorie des catastrophes de René Thom), lisse-strié, Un-Multiple. Après avoir évoqué différents aspects d’une esthétique de la continuité, je conclurai en proposant de considérer la relation continu-discontinu comme une relation dissymétrique.
]]> Iliescu, Mihu. Conférencier]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Criton, Pascale (1954-....). Modératrice]]> Hollard, Arnaud. Intervenant]]> Delhaye, Cyrille. Intervenant]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4079]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Castanet, Pierre Albert (1956-....). Conférencier]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Criton, Pascale (1954-....). Modératrice]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4078]]> Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle]]> Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle]]> Continu (philosophie) ]]> Dans le cadre de cette communication, nous nous intéresserons plus particulièrement aux continuités qu’il a cherché à établir de manière constante entre ses œuvres et les formes de la nature, tant sur le plan des idées (la mathématique étant leur terme commun) que sur le plan de la « création », afin, notamment, de mettre en évidence la place importante qu’occupent certaines de ses œuvres et autres travaux dans une compréhension renouvelée de l’environnement sonore au sens large.
Que ce soit à travers la référence constante aux forces de la terre et du ciel, dans son goût pour la création de ses œuvres en plein air, depuis le Parthénon jusqu’au parvis de Beaubourg, mêlant sons artificiels et sons naturels. ou encore au fil de sa recherche sur la synthèse granulaire, la recherche par Xenakis d’une continuité essentielle entre l’environnement et l’œuvre sonore renverse les catégories traditionnelles du son, du bruit et de la musique, et participe, au même titre qu’un Luigi Russolo, qu’un Olivier Messiaen ou qu’un Murray Schaffer, à une évolution de la pensée musicale, et, à un niveau plus général, de sa place dans le monde des phénomènes sonores.

Cette évolution nous semble aujourd’hui porter un certain nombre de fruits, qui déborde le domaine strict de l’œuvre musicale et de sa création « publique », à travers des travaux de mise en valeur sonore de territoires où se croisent de multiples approches, esthétique, écologique, sociale, dans des processus qui mêlent composition, participation, éducation, sensibilisation, expérimentation.
Nous prolongerons donc la mise en perspective historique et musicologique de la continuité entre l’œuvre sonore et le territoire sonore, par la présentation de travaux réalisés dans le cadre d’une recherche personnelle, largement nourrie des travaux de Xenakis, sur les multiples dimensions du sonore et du musical, qui sortent des auditoriums pour investir les territoires métropolitains, pour dialoguer avec leurs paysages, pour réactiver leurs mémoires, pour rééquilibrer leur environnement. Deux travaux seront plus particulièrement convoqués à titre d’illustration : tout d’abord, la création d’une installation sonore au Parco d’Arte Vivente, situé dans le quartier Mirafiori à Turin, cœur - en friche - de l’industrie italienne et de la culture ouvrière locale. ; puis dans le cadre de la conception d’un projet de revitalisation centre historique de Goussainville, village figé depuis quarante ans, quasi à l’abandon, car situé dans le périmètre des « nuisances fortes » de l’aéroport Roissy Charles de Gaulle.
Ces deux cas d’étude seront l’occasion de questionner ensemble la place du musical (symbolique, figuratif, mimétique, naturaliste, abstrait) dans la création des dispositifs sonores, d’interroger leur statut (œuvre ? scénographie ? aménagement ?), leurs relations avec l’environnement, avec leur(s) public(s), et les conditions sociales, techniques, politiques de leur mise en œuvre.
]]> Hollard, Arnaud. Conférencier]]> École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)]]> Criton, Pascale (1954-....). Modératrice]]> Méfano, Paul (1937-.... ). Intervenant ]]> Delhaye, Cyrille. Intervenant ]]> Iliescu, Mihu. Intervenant]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> Musique -- 1945-....]]> Congrès et conférences ]]> Rouen (Seine-Maritime)]]> Pour les concerts électroacoustiques prévus lors du colloque à Rouen, un appel d'oeuvres musicales a été réalisé. Les créations séléctionnées cotoient d'autres oeuvres de compositeurs s'inscrivant dans cette esthétique.]]> Xenakis, Iannis (1922-2001) ]]> Deanjean, Pierre]]> Scordato, Julian]]> Harley, James]]> Ella-Meyé, François]]> Vaggione, Horacio]]> Anvari, Siamak]]> Pape, Gerard]]> Murillo, Fernando Alexis Franco]]> Estrada, Julio (1943-....)]]> Roads, Curtis]]> Bourotte, Rodolphe. Responsable de programmation]]> Université de Rouen]]> GRHis]]> Conservatoire à Rayonnement Régional de Rouen]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4075]]> Musicologie]]> Architecture -- 1945-....]]> Congrès et conférences ]]> Musique -- 1945-....]]> Rouen (Seine-Maritime)]]> Chypre]]> Ce bouleversement correspond aussi aux avancées technologiques et à l’épuisement du modèle romantique. C’est vers le milieu du siècle dernier que les artistes se sont emparés à leur tour de ces nouvelles notions physiques et métaphysiques pour en faire un outil de création. Iannis Xenakis donne l’exemple, en musique (structures hors-temps/en- temps, granularité du son...) comme en architecture (surfaces réglées et architecture volumétrique, polytopes...).
Le continuum se trouve toujours, et plus que jamais aujourd’hui, au cœur de la pensée créatrice, donc des arts du XXI° siècle.
Ce colloque international se tiendra en deux étapes distinctes : en novembre 2015 en France et en juin 2016 à Chypre.
Pour cette partie en France, notre comité scientifique regroupe des représentants éminents de huit pays ; les intervenants choisis, originaires de douze pays, ouvriront assurément nos perspectives sur le sujet.
La publication des actes du colloque est prévue après le second volet chypriote de 2016.]]> Centre Iannis Xenakis]]> Université de Rouen]]> GRHis]]> Université de Chypre]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International]]> fr]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4074]]> General inventory of Centre Iannis Xenakis's collections]]> Catalogues de bibliothèques]]> Musique -- 1945-....]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Université de Rouen]]> Les items dont les noms d'auteurs sont signalés en casse haute (Majuscules) ne sont pas catalogués et sont hors ligne.

]]> List, in alphabetical order of authors, of content available in CIX's collections. Cataloged contents (digitized and online), contents only digitized, and physical content (non-digitized and uncatalogued) are listed here. The degree of description does not reach that of a specific cataloging: several items can be grouped in one documentary unit. This inventory allows navigation in the physical archive collections.

The items with authors names are reported in high case (Caps) are not cataloged and are offline.

]]> Delhaye, Cyrille. Musicologue]]> Brière, Hélène. Documentaliste]]> Lilin, Nithya. Documentaliste]]> Decaux, Aurélien]]> Université de Rouen]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les Mêmes Conditions 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4071]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Architecture -- 1970-....]]> Ouvrages d'art]]> Éclairage architectural]]> Faisceaux laser -- Diffusion]]> Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)]]> Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte]]> Ministère de la Culture. Maîtrise d'ouvrage]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4010]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Architecture -- 1970-....]]> Ouvrages d'art]]> Faisceaux laser -- Diffusion]]> Éclairage architectural]]> Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)]]> Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte]]> Ministère de la Culture. Maîtrise d'ouvrage]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4004]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Architecture -- 1970-....]]> Ouvrages d'art]]> Constructions transportables]]> Éclairage architectural]]> Lampes-éclairs]]> Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)]]> Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe
]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> el]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/4003]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Architecture -- 1970-....]]> Ouvrages d'art]]> Constructions transportables]]> Éclairage architectural]]> Lampes-éclairs]]> Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)]]> Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe]]> ]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte]]> Ministère de la Culture. Maîtrise d'ouvrage]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3993]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Architecture -- 1970-....]]> Ouvrages d'art]]> Faisceaux laser -- Diffusion]]> Éclairage architectural]]> Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)]]> Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte]]> Ministère de la Culture. Maîtrise d'ouvrage]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/admin/items/show/4011.]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3992]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Architecture -- 1970-....]]> Ouvrages d'art]]> Constructions transportables]]> Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte]]> Ministère de la Culture. Maîtrise d'ouvrage]]>
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/3970]]> Musique -- 1945 -, Xenakis, Iannis (1922-2001), Congrès et conférences -- Rouen (Seine-Maritime), Informatique musicale, Intelligence artificielle -- Applications musicales ]]> ]]> Andreatta, Moreno. Conférencier]]> Université de Rouen]]>

]]> Fleuret, Maurice. Critique musical]]> fr]]> Jesu, meine Freude, video couleur]]]> Jesu, meine Freude on the UPIC, video color]]]> Orgue, Musique d', Notation musicale, Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Bach, Johann Sebastian (1685-1750), Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Jesu, meine Freude de Jean-Sebastien Bach. Comparaison visuelle des deux partitions. Commentaire sur les objectifs du travail de composition avec l'UPIC.]]> Les Ateliers UPIC]]> fr]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Les Ateliers UPIC]]> Mâche, François-Bernard. Intervenant]]> fr]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Intérêts de l'UPIC pour le travail de composition de Pierre Bernard : notation musicale graphique claire permettant de connaître visuellement le résultat sonore en amont de sa production par la machine, possibilité de jouer avec des effets de masse de manière cyclique, sous forme de prolifération ou de faisceaux, grâce à l'aspect "orchestre". Visuel des partitions de Pierre Bernard.

]]> Les Ateliers UPIC]]> Bernard, Pierre. Intervenant]]> fr]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Musique -- Étude et enseignement pour la jeunesse, Écoute musicale (éducation musicale), Handicapés visuels, Estrada, Julio (1943-....), Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Les Ateliers UPIC]]> Estrada, Julio (1943-....). Intervenant]]> fr]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Musique -- Étude et enseignement pour la jeunesse, Écoute musicale (éducation musicale), Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Les Ateliers UPIC]]> fr]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Musique -- Étude et enseignement pour la jeunesse, Écoute musicale (éducation musicale), Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Les Ateliers UPIC]]> Xenakis, Iannis. Intervenant et commentateur]]> Alain Després. Intervenant]]> fr]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Les Ateliers UPIC]]> Després, Alain. Intervenant]]> fr]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Musique -- Étude et enseignement pour la jeunesse, Écoute musicale (éducation musicale), Handicapés visuels, Estrada, Julio (1943-....), Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Les Ateliers UPIC]]> Estrada, Julio (1943-....). Intervenant]]> fr]]> Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte (ensemble à cordes), Composition musicale assistée par ordinateur]]> Le Fleuve du Désir III, composée par Gerard Pape en 1994, pour bande UPIC et quatuor à cordes (2 violons, alto et violoncelle).

"Le Fleuve, a été inspiré par l'observation de diverses sortes de fluides qui amènent un imaginaire sonore : rivières, eau qui bout dans une casserole ainsi que par un fluide mythologique utilisé pour décrire la montée et la descente du désir humain. [...] La restitution de ce fleuve dans mon imaginaire musical se rapproche plutôt d'une "rivière au son". [...]
Cette pièce est conçue comme une évolution dans le temps de différentes structures sonores. Elle est composée par de multiples niveaux de perception structurelle. [...]
Au niveau formel, la pièce évolue de l'ordre vers le désordre, puis revient à l'ordre." (Pape, Gerard. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.53-54)

]]> Le Fleuve began with the observation of various kinds of fluids : rivers, water boiloing in a pan, and fluid of a different sort, what Freud called "libido", which is the mythological fluid that he used to describe the ebb and flow of human desire. My "river of desire" was [...] a river of sound that would flow as my musical imagination would require. [...]
Thi spiece involves the evolution in time of diffrent sound structures. It is concieved on multiple levels of the perception of structure. [...]
The macro-level of the piece is the level of order and disorder, but here I concieved the structure perceptually, not mathematically. On a formal level, the piece moves from order to disorder and back to order." (Pape, Gerard. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.50-51)]]> Pape, Gerard. Compositeur]]> The Arditti Quartet. Interprète]]> en]]> fr]]> Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur]]> Gestes de l'écrit, composée par Daniel Terrugi en 1994 sur l'UPIC.

"L'écriture est un geste de communication, intérieure dans certains cas, superflue dans d'autres. L'outil dessine laborieusement les signes qui nou semmènent vers l'abstrait, prenant des formes et des chemins divers pour y parvenir.
Des gestes propres à l'outil (UPIC) conditionnent la pensée entre l'intention et les phonèmes. J'appelle phonèmes les quelques 12 dessinns effectués sur l'écran que j'ai ensuite déformés et modifiés pour les combiner dans les mots ; préalable à la musique. [...]
Cette oeuvre est dédiée à tous ceux qu iont passé des heures, des jours et des semaines à extraire de la musique de quelques lignes jetées sur un cadre. Ils auront réussi ou pas, en tout cas je me suis énormément amusé." (Teruggi, Daniel. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.38)]]> The gestures proper to the tool (the UPIC) condition thinking which finds an immediacy (relative) between intention an "phonemes" those some 12 drawings made on the screen that I subsequently deformed and modified to combine them into words; prior to music. [...]
This work is dedicated to all those who have passed hours, days and weeks, extracting music from somelines thrown on a frame. They will have succeded or not; in any cas, I greatly enjoyed myself." (Teruggi, Daniel. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, livret p.37-38)]]> Terrugi, Daniel. Compositeur]]> en]]> fr]]> Risset, Jean-Claude (1938-....), Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte (saxophone), Composition musicale assistée par ordinateur]]> Saxatile, composée par Jean-Claude Risset en 1992 sur l'UPIC, et dédiée à Iannis Xenakis.]]> Risset, Jean-Claude (1938-....). Compositeur]]> Kientzy, Daniel. Interprète, saxophoniste]]> en]]> fr]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Variations Varésiennes (1992) du compositeur Gérard Pape]]> Pape, Gerard. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/685]]> Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur]]> L'Autel de la Perte et de la Transformation, composée par Brigitte Robindoré en 1993 sur l'UPIC.

Selon Brigitte Robindoré cette oeuvre doit être considérée "comme une pièce sur le bruit - ses nuances, ses prafums, sa transparence, sa richesse et sa turbulence" : "Le monde sonore de cette pièce est l'excroissance de nombreuses heures d'écoute des sons et rythmes du mouvement du vent lorsqu'il passe au travers de différents types de feuillages et au travers des mouvements d'eau et geysers." (Robindoré, Brigitte. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode records, livret p.17)]]> L'Autel de la Perte et de la Transformation was conceived and should be thought as a piece about noise - its nuances, flavors, transparency, richness and turbulence" : "The sonic world of this piece is the outgrowth of many hours of listening to the sounds and rhythmic motion of wind as it passes through different types of foliage and of water's movements and eruptions." (Robindoré, Brigitte. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, p.16)]]> Robindoré, Brigitte. Compositeur]]> en]]> fr]]> Estrada, Julio (1943-....), Musique -- 1945-...., Orchestre, Musique d']]> Eua'on'ome, composée par Julio Estrada en 1995.

Cet opus est une transcription pour orchestre de l'oeuvre électroacoustique Eua'on composée par Julio Estrada sur l'UPIC en 1980. Selon le compositeur : "Eua'on'ome (1995) étend la méthode d'enregistrement chronographique à l'ensemble des composantes du macrotimbre pour tous les instruments de l'orchestre. [...] J'ai ajouté au macrotimbre de tous les instruments l'idée de pression dans l'émission sonore. [...] Dans Eua'on'ome l'orchestre est distribué de façon peu orthodoxe : violoncelles et contrebasses devant, violons et altos au centre-milieu, les instruments à vents et les percussions au fond. Des deux côtés de l'orchestre deux pianos ouverts, toujours avec pédales, créent de longues résonances acoustiques de l'ensemble instrumental" (Estrada, Julio. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode records, livret p.35-36)]]> Eua'on'ome (1995) extends the method of chronographic recording to the ensemble of macro-timbral components of all the instruments of the orchestra. [...] I add to the idea of macro-timbre of orchestral instruments the notion of pressure in the sonic emission [...]. In Eua'on'ome, the orchestra is distributed in an orthodox way : cellos and basses in front, violons and violas in the middle, wind instruments and percussion in the back. On the two sides of the orchestra are two open pianos, always with the sustain pedal down, creating long acoustic resonances of the instrumental ensemble." (Estrada, Julio. Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic & Instrumental works from CCMIX Paris, Mode Records, p.32)]]> Estrada, Julio (1943-....). Compositeur]]> SWF Orchestra of Baden-Baden. Interprète]]> Henzold, Olaf. Chef d'orchestre]]> en]]> fr]]> Xenakis, Iannis (1922-2001), Composition musicale assistée par ordinateur -- Logiciels -- Développement, Notation musicale, Musique électroacoustique]]> Les Ateliers UPIC]]> Xenakis, Iannis. Intervenant]]> fr]]> Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Les Ateliers UPIC]]> Després, Alain. Intervenant]]> fr]]> Xenakis, Iannis (1922-2001), Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique, Composition musicale assistée par ordinateur]]> Voyage absolu des Unari vers Andromède composée par Iannis Xenakis sur l'UPIC en 1989 pour l'exposition internationale des cerfs-volants organisée par le Goethe Institut d'Osaka.]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> fr]]> Xenakis, Iannis (1922-2001), Musique -- 1945-...., Musique électroacoustique mixte, Composition musicale assistée par ordinateur]]> Pour la paix, composée par Iannis Xenakis en 1981, pour récitants, choeur et bande (composition sur l'UPIC).]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> fr]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Musique -- 1945-....]]> Musique électroacoustique]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Musique électroacoustique mixte]]> Enregistrement de l'oeuvre Mycènes Alpha, première oeuvre composée entièrement sur l'UPIC par Iannis Xenakis en 1978.

Cet opus fut spécialement conçu pour le Polytope de Mycènes créé du 2 au 5 septembre 1978, sur les ruines de l’acropole de Mycènes en Grèce et faisait entendre les sons électroniques inouïs du prototype (UPIC A) développé par l’équipe du CEMAMu. Désigné par Xenakis comme « une fête de lumière, de mouvement et de musique » ce Polytope se veut être la synthèse des précédents spectacles multimédiatiques du compositeur. [Polytope de Montréal (1967), Polytope de Cluny I & II (1972-73), Polytope de Persépolis (1971), Diatope (1978)].

La première exécution en France eut lieu également en 1978 pour un concert en hommage à Olivier Messiaen, lors d’un cycle qui lui était consacré pour son 70ème anniversaire. Depuis, cette œuvre jouit d’une programmation régulière lors de concerts et festivals internationaux.

D’une durée de 9’36’’ minutes, cette œuvre est constituée de dix pages UPIC (dont une qui est répétée à l’identique).

]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> “QR code 2,” Centre Iannis Xenakis, http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/668.

]]> en]]> fr]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Affiches de spectacle]]> Architecture -- 1970-...]]> Ouvrages d'art]]> Constructions transportables]]> Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Illustrateur et architecte]]> Kulturamt der Stadt Bonn. Maîtrise d'ouvrage]]> Westdeutscher Rundfunk. Partenaire]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Orchestre, Musique d' -- Bandes audio]]> Simple en concert.]]> [Bancquart, Alain (1934-....). Compositeur]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/191]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Alto, Musique d' -- Bandes audio]]> Emone)]]> Moëne, Alain. Compositeur]]> [Bancquart, Alain. Interprète]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/190]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Pages dessinées).]]> Sugar, Miklós. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/184]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique mixte -- Bandes audio]]> Renonde d'Alain Lithaud pour UPIC, voix soprano, flûte et clarinette.]]> Lithaud, Alain. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/183]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Musique vocale -- Bandes audio]]> Récitants (musique)]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/182]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Orchestre de chambre, Musique d' -- Bandes audio]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/181]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Orchestre de chambre, Musique d' -- Bandes audio]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/180]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Symphonies -- Bandes audio]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/179]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Psychographik)]]> Dubrovay, László. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/172]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Athènes (Grèce)]]> Musique dessinée d'Ivan Patachich, composée sur l'UPIC en juillet 1987 au Ksyme d'Athènes.]]> Patachich, Ivan. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/171]]> Athènes]]> Paris]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Paris (France)]]> Chanson nocturne du poisson composée en 1988 sur l'UPIC par Ivan Patachich.]]> Patachich, Ivan. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/170]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Paysages)]]> Jentzsch, Wilfried. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/169]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Tribuni A et Tribuletage composées sur l'UPIC par Georges Bloch.]]> Bloch, Georges. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/168]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Musique vocale -- Bandes audio]]> La tristesse.]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/165]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Synthèse sonore]]> Aurore et Synevox de Christelle Kosc composée sur UPIC en 1987.
Extrait audio de Aurore.]]> Kosc, Christelle. Compositeure]]>

Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/161]]> Paris]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Virtuals du compositeur James L. Mc Hard.]]> Mc Hard, James L. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/158]]> Musique -- 1945-.... -- Emissions culturelles]]> Musique électroacoustique -- Emissions culturelles]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> [Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/155]]> Musique -- 1945-.... -- Emissions culturelles]]> Musique électroacoustique -- Emissions culturelles]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> [Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC]]]> Lippe, Cort. Compositeur]]> Lithaud, Alain. Compositeur]]> Mâche, François-Bernard (1935-....). Compositeur]]> Nelson, Peter. Compositeur]]> Parmegiani, Bernard (1927-2013). Compositeur]]> Toupet, Michel. Compositeur amateur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/152.]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/154]]> Musique -- 1945-.... -- Emissions culturelles]]> Musique électroacoustique -- Emissions culturelles]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC]]> Bernard, Pierre. Compositeur]]> Bayer, Francis. Compositeur]]> Després, Alain. Compositeur]]> Kosc, Christelle. Compositeur]]> Estrada, Julio. Compositeur]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/154.]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/152]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Messe des voleurs composée par Paul Méfano.]]> [Méfano, Paul (1937-....). Compositeur]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/151]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio, ]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Quatrième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.]]> [Méfano, Paul (1937-....). Compositeur]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/150]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Messe des voleurs composée par Paul Méfano.]]> [Méfano, Paul (1937-....). Compositeur]]]> fr]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Troisième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.]]> [Méfano, Paul (1937-....). Compositeur]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/148]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Premier extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.]]> [Méfano, Paul (1937-....). Compositeur]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/147]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Deuxième extrait de la partie "bande magnétique" de l'oeuvre Messe des voleurs composée par Paul Méfano.]]> Méfano, Paul (1937-....). Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/146]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Bancquart, Alain (1934-....)]]> Piano, Musique de -- Bandes audio]]> Forme sonate]]> Bancquart, Alain (1934-....). Compositeur]]> Planès, Alain. Pianiste]]> Heisser, Jean-François. Pianiste]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/144]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Variations Varésiennes (1992) du compositeur Gérard Pape.]]> Pape, Gerard. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/141]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Orchestre, Musique d' -- Bandes audio]]> Musique vocale -- Bandes audio]]> [Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/136]]> Chant des oiseaux -- Bandes audio]]> Anonyme]]> Marker, Chris.]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/130]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Ensemble à percussion, Musique d' -- Bandes audio]]> Violoncelle, Musique de -- Bandes audio]]> Oeuvres interprétées : Eolo'oolin (percussions) et Yuunohui'Ive (violoncelle) de Julio Estrada.

]]> Estrada, Julio (1943-....). Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/122]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Points, lignes paysages de Jean-Claude Eloy, Rotations de Frédéric Nyst, Fragment du continu de Julio Estrada, et un extrait de Mycenae Alpha de Iannis Xenakis. Egalement, Kotabebuchok composée par un groupe de danseur de l'opéra du nord, Etoiles, Vent, Grêle, Bonshommes par un groupe d'enfants, Espérance cosmique par un groupe du conservatoire, et Renga par un groupe d'adultes.]]> Eloy, Jean-Claude. Compositeur]]> Nyst, Frédéric. Compositeur]]> Estrada, Julio (1943-....). Compositeur]]> Mache, François-Bernard. Compositeur]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> fr]]> en]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/121]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Opéra -- Bandes audio]]> Bancquart, Alain (1934-....)]]> Bancquart, Marie-Claire (1932-.... )]]> Dalle Nogare, Pierre (1934-1984 )]]> [Bancquart, Alain (1934-....). Compositeur]]]> [Bancquart, Marie-Claire (1932-….). Librettiste]]]> [Dalle Nogare, Pierre (1934-1984). Librettiste]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/119]]> Musique -- 1945-.... -- Recherche]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Estrada, Julio (1943-....)]]> Musique électroacoustique -- recherche]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Théorie musicale]]> Mycenae-Alpha (1978), Anemoessa (1979). Approche du travail de composition sur la première version de l'UPIC par Julio Estrada : appropriation du système, contact corporel avec la machine, influence sur ses oeuvres électroacoustiques et instrumentales ultérieures.]]> [Després, Alain. Directeur des Ateliers UPIC]]]> Xenakis, Iannis. Interviewé]]> Estrada, Julio. Interviewé]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/105]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Orchestre, Musique d' -- Bandes audio]]> Musique vocale -- Bandes audio]]> Méfano, Paul (1937-....)]]> Paris (France)]]> D'une fougère bleue les veines, Grande mélodie et Cinq dits de Jean-Claude Renard du compositeur Alain Banquart. Instrumentation : orchestre symphonique, violoncelle, flûte et voix soprano.]]> [Bancquart, Alain (1934-....). Compositeur]]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/101]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Orchestre, Musique d -- Bandes audio]]> Musique instrumentale -- Bandes audio]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/100]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Soissons (Aisne) ]]> Viaje).
Lithaud, Alain (Onde 63)]]> Orts, José Antonio. Compositeur]]> Lithaud, Alain. Compositeur]]> es]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/97]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Voyage du compositeur James Harley.]]> Harley, James. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/96]]> Musique -- 1945-.... -- Bandes audio]]> Musique électroacoustique -- Bandes audio]]> Paris (France)]]> Lisbonne (Portugal)]]> Cornélia)]]> Marie, Jean Etienne. Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/92]]> Musique -- 1945-.... -- Notation]]> Architecture -- 1945-1970]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Esquisses (musique)]]> Exposition internationale (1958 ; Bruxelles)]]> Paris (France)]]> Bruxelles (Belgique)]]> Concret PH de Iannis Xenakis diffusée dans le Pavillon Philips (conçu avec l'architecte Le Corbusier) à l'exposition universelle de Bruxelles en 1958. Indications sur l'emplacement des hauts parleurs et la spatialisation, la synchronisation des trois bandes son, et le déplacement du son sur les hémicycles droit et gauche (plan des droites acoustiques utilisées, indication des vitesses constantes et accélérations souhaitées sur celles-ci).]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/91]]> s #1]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Musique électroacoustique -- Concerts]]> Stockhausen, Karlheinz (1928-2007)]]> Paris (France)]]> Chute /parachute de Michel Gonneville, Versatzstücke IV de Orm Finnendahl, Kroniks_01
de Julien Bilodeau, Klavierstück IX et Einführung de Karlheinz Stockhausen, et Two electro-acoustics songs de Gérard Pape.]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/68]]> Diffusion de la culture]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Théorie musicale]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Paris (France) -- Parc de la Villette]]> Le monotope sous la direction artistique de Iannis Xenakis.]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/67]]> Musique -- 1945-..... -- Recherche]]> Architecture -- 1945-.... -- Recherche]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Darnétal (Seine-Maritime)]]> Polytope de Montréal, Polytope de Persépolis, Polytope de Cluny, Polytope de Mycène et le Diatope).]]> Anonyme]]> Xenakis, Iannis (1922-2001). Illustrateur]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/66]]> Musique -- 1945-..... -- Concerts]]> Musique électroacoustique. -- Concerts]]> Xenakis, Iannis (1922-2001)]]> Tanguy, Éric (1968-....)]]> Dusapin, Pascal (1955-....)]]> Sebille, Christian (1963-....)]]> Tarbes (Hautes-Pyrénées)]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/64]]> Musique -- 1945-.... -- Etudes et enseignement]]> Théorie musicale]]> Composition musicale assistée par ordinateur ]]> Musique électroacoustique -- Histoire et critique]]> Informatique -- Appareils et matériel]]> Stria, 1977), Jean-Claude Risset (Computer suite for Little Boy, 1968, inspirée d'une pièce de Pierre Halet), Michel Fano (compositeur des partitions sonores pour les films d'Alain Robe-Grillet), entre autres.]]> [Di Scipio, Agostino. Compositeur]]]> en]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/56]]> Musique -- 20e siècle -- Concerts]]> Varèse, Edgard (1883-1965)]]> Musique électroacoustique -- Concert]]> Lyon (Rhône)]]> Atelier Perluette. Graphiste]]> fr]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Composition musicale assistée par ordinateur]]> Musique électroacoustique -- Concerts]]> Ham Sa et Solar dessinées par le compositeur Pierre Bernard sur l'UPIC.]]> Anonyme]]> Bernard, Pierre. Compositeur]]> fr]]> en]]> Musique -- 20e siècle -- Concerts]]> Musique -- 1945-.... -- Concerts]]> Estrada, Julio (1943-....)]]> Musique -- 19e siècle -- Concerts]]> Orchestre, Musique d' -- Concerts]]> Musique de chambre -- Concerts]]> Auditorium Saint Germain des Prés (Paris)]]> Anonyme]]> Fotoffset France. Impr.]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/50]]> Musique -- 20e siècle -- Concerts]]> Musique vocale -- Concerts]]> Paris (France)]]> Miserere nobis...]]> Anonyme]]> fr]]> http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/47]]>