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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Compositeur(s) lié(s) à  cet item :  Xenakis, Iannis (Taurhiphanie, S709), Mittendorf, Hans (Salome's dance), Robindore, Brigitte (L'Autel de la perte et de la transformation), Pape, Gerard (Deux chansons)</text>
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                <text>Th&amp;egrave;mes abord&amp;eacute;s par Iannis Xenakis : appr&amp;eacute;hension de l'interactivit&amp;eacute; homme-machine avec l'UPIC, principes d'une science esth&amp;eacute;tique compositionnelle (dessin des timbres, modulation de fr&amp;eacute;quences, etc.), influence de l'UPIC sur ses oeuvres pour orchestre et &amp;eacute;volution de l'UPIC envisag&amp;eacute;e au CEMAMu. Oeuvres &amp;eacute;voqu&amp;eacute;es :&amp;nbsp;&lt;em&gt;Mycenae-Alpha&lt;/em&gt;&amp;nbsp;(1978),&amp;nbsp;&lt;em&gt;Anemoessa&lt;/em&gt;&amp;nbsp;(1979). Approche du travail de composition sur la premi&amp;egrave;re version de l'UPIC par Julio Estrada : appropriation du syst&amp;egrave;me, contact corporel avec la machine, influence sur ses oeuvres &amp;eacute;lectroacoustiques et instrumentales ult&amp;eacute;rieures.</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>A l'occasion d'une session d'accueil de compositeurs internationaux aux Ateliers UPIC, réalisation d'une table ronde avec les auteurs de compositions sur l'UPIC (compositeurs professionnels et amateurs). Mise en évidence des possibilités et limites du système à travers la présentation de leur démarche et leur expérience individuelles. Souhaits de François-Bernard Mâche pour le développement du système UPIC.</text>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>49 pages de cours avec des sh&amp;eacute;mas, des calculs, des valeurs et dimensions. Pages 3, 4 et 5 sont en tr&amp;egrave;s mauvais &amp;eacute;tat. &lt;br /&gt;[Cr&amp;eacute;ateur d&amp;eacute;duit d'apr&amp;egrave;s l'adresse mail not&amp;eacute;e page 11] &lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;</text>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Th&amp;eacute;orie de composition musicale assist&amp;eacute;e par ordinateur : histoire, principes de cr&amp;eacute;ation et de r&amp;eacute;ception, processus physiques et effets sonores. Illustration du cours avec les oeuvres de compositeurs tels que Jean-Claude Risset (Computer suite for &lt;em&gt;Little Boy&lt;/em&gt;, 1968, inspir&amp;eacute;e d'une pi&amp;egrave;ce de Pierre Halet), &lt;span&gt;Per N&amp;oslash;rg&amp;aring;rd (&lt;em&gt;Terrains Vagues &lt;/em&gt;et&lt;em&gt; Borderlines&lt;/em&gt;), &lt;/span&gt;Luigi Nono, Arnold Schoenberg, Rued Langaard, ainsi qu'aux travaux de recherche pluridisciplinaires de Jean-Baptiste Barri&amp;egrave;re, Barry Truax, Johan Sundberg, Brian C.J. Moore, Perry R. Cook, Norbert Wiener et Abraham Moles.</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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          <name>Dublin Core</name>
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                  <text>Contient les photographies provenant du fonds Rastoin (Diatope, UPIC  à la Villette), mais aussi des diapositives noir et blanc ou couleur. De nombreux portraits de compositeurs en situation de production sur l'UPIC ou dans le cadres d'ateliers pédagogiques</text>
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      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Date : mars 1979&#13;
Kodak Safety Film</text>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier en extérieur, manutention de l'ossature métallique 6]</text>
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                <text>Xenakis, Iannis (1922-2001), Architecture -- 1970-...., Ouvrages d'art, Constructions transportables, Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)</text>
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                <text>Ouvrier attachant un câble à la structure métallique. Démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière".</text>
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                <text>&lt;span&gt;Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe&lt;/span&gt;</text>
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                <text>Centre Iannis Xenakis 3033, fonds Bruno Rastoin</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>At first glance, the modern city constitutes a continuing united system in space-time. Roads, buildings, open spaces comprise the idea of urban structure into an interwoven system. On second thought, contemporary cities are seen as townscapes composed by a random collection of fragments, rather than a meaningful landscape of interrelated spaces. These gaps disrupt the overall continuity of the urban form. Nevertheless, they can often be interrelated with everyday expressions of public space activism. &#13;
These space-time pauses/tensions on the urban structure constitute a variety of bottom-up initiatives that challenge the increasingly, regulated, privatized forms of the urban system and at the same time defy or escape existing regulations. Tactical maneuvers stand in contrast to the carefully planned city and break the rules for short periods with unexpected, risky activities that inject the urban voids with new functions and meanings. The permanent form of the city and the temporary interventions in it, are what de Certeau call strategies and tactics. During the last years, are observed many actions aiming at the reappropriation of urban voids throughout Europe. &#13;
The question which is emerging from such a study is: How these actions can enhance the overall system, although are breaking the rules of the state? How can monotony rhythm of space-time be interrupted and, at the same time in communication with new tones of public life? In exploring these questions, this paper presents two cases: a series of practices implemented by the Atenistas group in the city of Athens, Greece and the appropriation of a lake in an abandoned factory in Rome, Italy. Atenistas, is a group that searches and identifies vacant or misused spaces. They have managed to implement a series of strategies in organizing and activating, not only the spaces as such but in terms of emerging the social network that will sustain and maintain these spaces. The second example is about an abandoned factory which bought by Antonio Pulcini, who intended to transform it to build a shopping center. During the constructions, an unidentified water source from which the water had covered the whole area was revealed. This condition provided the neighboring residents with the advantage to occupy and appropriate the space. Their actions eventually determined the lake’s future use in an agreement with the state. Both cases reflect how the spaces that disrupt the urban structure can be seen as fertile grounds for social regeneration through tactics, rather than one fixed plan. &#13;
This thesis aims at bringing new insights about the potentials of residual sites and their role in the development of modern city. It attempts to demonstrate how informal activities in urban voids can interrupt the monotonous continuity of the city bringing new social patterns and promoting a more creative continuity of the urban system which can enhance the social bonding whilst fostering the creation of meaningful social relations. These cases can offer lessons for other cities that wish to improve the public life of their urbanites through pauses enhancing at the same time the sense of wholeness. </text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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      <description>A non-persistent, time-based occurrence. Metadata for an event provides descriptive information that is the basis for discovery of the purpose, location, duration, and responsible agents associated with an event. Examples include an exhibition, webcast, conference, workshop, open day, performance, battle, trial, wedding, tea party, conflagration.</description>
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                <text>Musique -- 1945 -, Xenakis, Iannis (1922-2001), Congrès et conférences -- Rouen (Seine-Maritime), Informatique musicale, Intelligence artificielle -- Applications musicales </text>
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                <text>Dans cette intervention nous aimerions revenir sur quelques enjeux du rapport entre musique et mathématique à partir du célèbre tableau des correspondances entre les développements de ces deux disciplines proposé initialement par Iannis Xenakis dans l’ouvrage Musique. Architecture (Tournai, Casterman, 1971) et repris ensuite dans plusieurs écrits du compositeur. Nous allons tout d’abord montrer l’originalité de la pensée de Iannis Xenakis en proposant une relecture actualisée de ce tableau à la lumière des développements récents de la recherche « mathémusicale ». Cette lecture permettra à la fois de montrer la véritable influence exercée par la musique dans la constitution de certaines branches des mathématiques, en particulier la combinatoire (avec Mersenne) et la théorie des graphes (avec Euler) ainsi que l’actualité de la démarche de Xenakis dans le domaine de l’analyse musicale assistée par ordinateur.&#13;
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Partenaires de l'évènement : Ministère de la culture et de la communication, CCMIX, ARIAM Ile de France&#13;
Direction : Vincent Rouquès&#13;
Affiche collée au dos du document 2646 : promotion d'un concert la veille, au Centre culturel canadien de Paris.</text>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Concert de musiques vocale et mixte ayant eu lieu &amp;agrave; l'&amp;eacute;glise Saint Etienne du Mont &amp;agrave; Paris. La deuxi&amp;egrave;me partie du concert est consacr&amp;eacute;e &amp;agrave; la cr&amp;eacute;ation de Jean Philippe Calvin intitul&amp;eacute;e&amp;nbsp;&lt;em&gt;Miserere nobis...&lt;/em&gt;</text>
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              <text>All tickets : $ 10.00 ; $ 5.00 Students and Seniors. Partenaires : National Endowment for the Arts, Michigan Council for the Arts et Arts Midwest 10 mars : Direction, Richard Rosenberg 11 et 12 mars : Ensembles invit&amp;eacute;s, Arditti String Quartet et Arditti Quartet Illustration sur l'affiche : reproduction de l'illustration de Iannis Xenakis figurant sur la partition de l'oeuvre &lt;em&gt;Mycenae-Alpha&lt;/em&gt; aux &amp;eacute;ditions Salabert.</text>
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                <text>Xenakis, Iannis. Illustrateur</text>
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                <text>Musique -- 20e siècle -- Concerts</text>
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                <text>Trois concerts de musique ayant eu lieu &amp;agrave; la First Congregational Chruch &amp;agrave; Ann Arbor. Premi&amp;egrave;res aux Etats-Unis des oeuvres de Iannis Xenakis : &lt;em&gt;Waarg&amp;nbsp;&lt;/em&gt;le 10 mars 1989,&amp;nbsp;&lt;em&gt;Akea&amp;nbsp;&lt;/em&gt;le 11 mars et&amp;nbsp;&lt;em&gt;Tauriphanie&lt;/em&gt; le 12 mars. Egalement, premi&amp;egrave;res aux Etats-Unis de l'oeuvre&amp;nbsp;&lt;em&gt;Zeitgeist&lt;/em&gt; de Georges Crumb le 11 mars, et de&amp;nbsp;&lt;em&gt;Vortex&lt;/em&gt; de Gerard Pape le 12 mars. Autres oeuvres de Crumb, Wilson, Albright, Carpenter et Heitler.&lt;em&gt;&lt;br /&gt;&lt;/em&gt;</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Affiches des concerts, festivals ou ateliers organisés par (ou auxquels) les Ateliers UPIC, le CCMIX ou le CIX ont participé.</text>
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      <name>Text</name>
      <description>Une ressource qui est principalement constituée de mots destinés à être lus : livres, lettres, journaux, pièce d'archives, tapuscrits, fax, mail, manuscrits.</description>
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          <name>Titre propre</name>
          <description>Titre tel qu'il est noté sur la ressource originale, les sauts de lignes sont matérialisés par un /</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>[Année inconnue]. &#13;
Concerts les 5, 7, 8, 10, 18, 19 et 25 mai.&#13;
Dimanche 8 mai : interprétation d'oeuvres de Gaussin, Malec, Manoury, Leroux et Berg par les Solistes de Court-Circuit.&#13;
Partenaire de l'évènement : Mairie de Paris</text>
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          <description>Champ Form du portail de la musique contemporaine</description>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Auditorium Saint Germain des Prés (Paris)</text>
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                <text>Série de concerts à l'Auditorium Saint-Germain, dirigé par Lucien Lesage, du 5 au 25 mai. Présentation d'oeuvres du compositeur Julio Estrada interprétées par Fatima Miranda, Arcea Mirceleanu et Stéfani Scodanibbio des Ateliers UPIC le 5 mai.</text>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Nombre d'exemplaires</name>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Tarifs des manifestations : de 13 DM à 60 DM . Workshop gratuit.&#13;
Interprétation, lors des concerts, d'autres oeuvres de compositeurs du 20ème siècle : Schönberg, Ohana, Rzewski, Johnson, Cage, Schlünz, Wolff et Oehring.&#13;
Partenaires de l'évènement : Kulturreferat München, Klang-Aktionen - Neue Musik, Siemens Kulturprogramm, Jugendkulturwerk, Deutscher Musikrat, Bayerischer Rundfunk et Münchener Kammerorchester.&#13;
6 affiches grand format, 1 affiche petit format.</text>
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          <name>Form</name>
          <description>Champ Form du portail de la musique contemporaine</description>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>XENAKIS KOMPONIST ARCHITEKT</text>
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                <text>Centre Iannis Xenakis 2512, cote A199</text>
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                <text>affiche, ill. en coul. ; 30x43 cm</text>
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                <text>21x30 cm</text>
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                <text>Promotion des travaux de Iannis Xenakis &amp;agrave; travers un vaste programme de manifestations &amp;agrave; Munich : concerts d'oeuvres du compositeur-architecte (dont polytopes), pr&amp;eacute;sentation de l'UPIC et d&amp;eacute;monstration de son utilisation, workshop, projection de films... Oeuvres de Iannis Xenakis interpr&amp;eacute;t&amp;eacute;es et/ou projet&amp;eacute;es : &lt;em&gt;Voile&lt;/em&gt; (premi&amp;egrave;re), &lt;em&gt;Pl&amp;eacute;&amp;iuml;ades, Le diatope,&amp;nbsp;&lt;/em&gt;&lt;em&gt;La l&amp;eacute;gende d'Eer&lt;/em&gt;,&amp;nbsp;&lt;em&gt;Naama&lt;/em&gt;,&amp;nbsp;&lt;em&gt;Oophaa&amp;nbsp;&lt;/em&gt;et&amp;nbsp;&lt;em&gt;Okho&lt;/em&gt;. Documentaires projet&amp;eacute;s : &lt;em&gt;Something reach and strange&amp;nbsp;&lt;/em&gt;et&amp;nbsp;&lt;em&gt;The monastry of La Tourette&lt;/em&gt;.</text>
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                <text> Xenakis, Iannis (1922-2001)</text>
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                <text>Residenzmuseum (Munich, Allemagne)</text>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Titre propre</name>
          <description>Titre tel qu'il est noté sur la ressource originale, les sauts de lignes sont matérialisés par un /</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Signature de Pierre Bernard en bas à droite de l'affiche.&#13;
Durée des deux oeuvres indiquée sous chaque dessin.</text>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>Centre Iannis Xenakis 2513, cote A199</text>
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      <name>Text</name>
      <description>Une ressource qui est principalement constituée de mots destinés à être lus : livres, lettres, journaux, pièce d'archives, tapuscrits, fax, mail, manuscrits.</description>
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          <name>Titre propre</name>
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              <text>RASSEGNA DI NUOVA MUSICA / 12. 13. 14. GIUGNO  8. 9. 10. 11. 12. LUGLIO 1992 / MACERATA TEATRO LAURO ROSSI  ORE 21.30</text>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
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              <text>Interprètes : Rohan de Saram (violoncelle), Duo Castanon-Banuelos (guitare), Irvine Arditti (violon), Stefano Scodanibbio (contrebasse), Lucia Bova (harpe), David Moss (voix et batterie), Enzo Porta (violon), Barbara Maurer (alto) et Magnus Andersson (guitare).</text>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>S&amp;eacute;rie de concerts de musique contemporaine au th&amp;eacute;&amp;acirc;tre Lauro Rossi de Macerata (Italie), principalement pour solistes ou duo d'instruments &amp;agrave; cordes (violon, alto, violoncelle, contrebasse, harpe, guitarre). Oeuvres de Iannis Xenakis, Julio Estrada, John Cage, Sofi&amp;acirc; Asgatovna&amp;nbsp;Gubajdulina, Salvatore Sciarrino, Brian Ferneyhough, Luciano Berio, Steve Reich, Franco Donatoni, James Dillon, Piotr Moss, Adriano Guarnieri, Michael Finnissy, Phill Niblock, James Dashow, Franco Donatoni, Alessandro Melchiorre et Fernando Mencherini, entre autres.</text>
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          <name>Dublin Core</name>
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      <name>Still image</name>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>35 Jahre Neue Musik München.&#13;
Partenaires : Kulturreferat, Jugendkulturwerk, Deutscher Musikrat, Bayerischer Rundfunk, Siemens Kulturprogramm, Neue Musik-Initiative, Jeunesses musicale&#13;
L'ensemble des manifestations (concerts, workshop et projections) ayant trait aux travaux de Iannis Xenakis est gratuit. Tarifs des autres concerts : DM 14.-/ DM 7.- (réduit)&#13;
Concerts de musique contemporaine dont les influences et origines internationales sont revendiquées : il est fait mention de "musique inspirée de la calligraphie japonaise", d'instruments javanais, de percussions africaines, de steeldrums, ainsi que de "musique sérielle", et de "symmetrical music".&#13;
&#13;
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Festival de musique contemporaine en Bavière. Oeuvres des compositeurs Iannis Xenakis, Maurice Ohana, Annette Schlünz, Christian Wolff, Helmut Oehring, Ivo van Emmerik, Morton Feldman, Richard Rijnvos, Clarence Barlow, John Cage, Walter Zimmermann, Dieter Schnebel, Josef Anton Riedl, Mauricio Kagel, Jo Kondo, Jean Barraqué, Nikolaus A. Huber, Manfred Stahnke, Franck Zappa, Benedict Mason, Frederick Rzewski et James Johnson. Promotion d'un workshop de deux jours consacré à la composition musicale avec l'UPIC. Démonstration publique de l'utilisation de l'UPIC et projection de films ainsi que de diapositives sur le travail d'architecte de Iannis Xenakis.</text>
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                <text>Kagel, Mauricio (1931-2008)</text>
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                <text>Barraqué, Jean (1928-1973)</text>
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                <text>Huber, Nicolaus A. (1939-....)</text>
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                <text>Zappa, Frank (1940-1993)</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Affiches des concerts, festivals ou ateliers organisés par (ou auxquels) les Ateliers UPIC, le CCMIX ou le CIX ont participé.</text>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>[Date déduite d'après la couverture numérisée du programme de l'évènement : 1997-12-02]&#13;
Partenaires : Le Parvis scène nationale Tarbes Pyrénées, Minsitère de la culture et de la communication&#13;
Interprètes : Cécile Daroux (flûte), Janet Pape (soprano) et Laurent Sassi (ingénieur du son, créateur sonore, membre GMEA, Albi).</text>
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          <name>Titre propre</name>
          <description>Titre tel qu'il est noté sur la ressource originale, les sauts de lignes sont matérialisés par un /</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Concert upic (flûte, voix soprano et GMEA/son) le mercredi 22 octobre, au Théâtre des nouveautés de Tarbes. Oeuvres des compositeurs Iannis Xenakis, Eric Tanguy, Pascal Dusapin, Brigitte Robindoré, Hans Mittendorf, Christian Sébille et Gérard Pape.</text>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>L'absence de traduction des informations ne permet pas d'indiquer la nature de l'événement (concert, workshop...) : il est uniquement fait mention en anglais d'un "programme", et de deux plages horaires d'une heure trente.&#13;
Naito Gakki&#13;
Haut de l'affiche en mauvais état.</text>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Partenaires : Ecole nationale supérieure d'architecture de Normandie, Centre Iannis Xenakis, Cdmc, Ministère de la culture et de la communication.&#13;
En bas de l'affiche, présentation succincte du compositeur-architecte Iannis Xenakis et de son travail sur les Polytopes à valeur introductive pour la manifestation. </text>
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                <text>Musique -- 1945-..... -- Recherche</text>
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                <text>Architecture -- 1945-.... -- Recherche</text>
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                <text>Xenakis, Iannis (1922-2001)</text>
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                <text>Darnétal (Seine-Maritime)</text>
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                <text>Exposition consacr&amp;eacute;e au musicien-architecte Iannis Xenakis &amp;agrave; l'ENSA de Normandie en d&amp;eacute;cembre 2010. Cl&amp;ocirc;ture de l'exposition avec une journ&amp;eacute;e d'&amp;eacute;tude sur le th&amp;egrave;me des "Polytopes" du compositeur (&lt;em&gt;Polytope de Montr&amp;eacute;al&lt;/em&gt;, &lt;em&gt;Polytope de Pers&amp;eacute;polis&lt;/em&gt;, &lt;em&gt;Polytope de Cluny&lt;/em&gt;, &lt;em&gt;Polytope de Myc&amp;egrave;ne&lt;/em&gt; et le &lt;em&gt;Diatope&lt;/em&gt;).</text>
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                <text>Xenakis, Iannis (1922-2001). Illustrateur</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Affiches du CIX</text>
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                  <text>Affiches des concerts, festivals ou ateliers organisés par (ou auxquels) les Ateliers UPIC, le CCMIX ou le CIX ont participé.</text>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Titre propre</name>
          <description>Titre tel qu'il est noté sur la ressource originale, les sauts de lignes sont matérialisés par un /</description>
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              <text>Les Ateliers UPIC / au parc de la Villette / à travers le monde</text>
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          <name>Nombre d'exemplaires</name>
          <description>Nombre d'unités physiques de l'item conservées dans les archives du CIX</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Support de la maquette : feuille plastique.&#13;
Les Ateliers UPIC : Iannis Xenakis (président d'honneur), François-Bernard Mâche (président), Alain Despres (Directeur).&#13;
Actions proposées au parc de la Villette : 2 studios UPIC à disposition des compositeurs, accueil de groupes, stages, démonstrations, ateliers de réalisation, production musicale, radio, télévision, cinéma, siège administratif.&#13;
Opérations UPIC à travers le monde (centres de culture, universités, festivals, etc.) : présentation du système, conférences, stages, ateliers de réalisation, concerts, expositions.&#13;
Le Monotope : Spectacle musical et visuel réalisé sous la direction artistique de Iannis Xenakis. 6, 12, 18 jours. 10 séances/jour. 10 personnes/séance.&#13;
Partenaires : Ministère de la Culture, de la Communication, des Grands Travaux et du Bicentenaire, Secrétariat d'Etat aux Relations Culturelles Internationales, Fondation FIAT France, Institut de France.&#13;
Reproductions de la signature de Iannis Xenakis.</text>
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          <name>Form</name>
          <description>Champ Form du portail de la musique contemporaine</description>
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              <text>document imprimé</text>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>Les Ateliers UPIC au parc de la Villette, à travers le monde</text>
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                <text>Centre Iannis Xenakis 2533, cote A197</text>
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                <text>dépliant, 3 p. : ill. en coul. ; 62x72 cm</text>
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                <text>Soir&amp;eacute;e UPIC organis&amp;eacute;e &amp;agrave; l'Institut de France de Paris le 4 octobre 1988. Liste des diff&amp;eacute;rentes actions et offres des Ateliers UPIC (directeur Alain Despres) en direction du public au parc de la Villette, et &amp;agrave; travers le monde. Promotion du spectacle musical et visuel &lt;em&gt;Le monotope&amp;nbsp;&lt;/em&gt;sous la direction artistique de Iannis Xenakis.</text>
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                <text>Théorie musicale</text>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Titre propre</name>
          <description>Titre tel qu'il est noté sur la ressource originale, les sauts de lignes sont matérialisés par un /</description>
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              <text>Concert-création / Kronis &gt;Is #1 / Musiques d'aujourd'hui / une rencontre Canada - Allemagne à Paris</text>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Avec Geneviève Déraspe (flûtiste), Benjamin Kobler (pianiste), Julien Bilodeau (compositeur, diffusion sonore) et Ludovic Nobileau (mise en scène et vidéographie).&#13;
Partenaires de l'événement : CCMIX, KroniK _EnsemblE, Centre culturel canadien Paris.&#13;
Entrée gratuite.&#13;
Affiche collée au dos du document 2507, cote A199 : promotion d'un concert le lendemain à l'Eglise Saint-Etienne du Mont à Paris.</text>
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          <description>Champ Form du portail de la musique contemporaine</description>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>Concert-cr&amp;eacute;ation, Kronis &amp;gt;I&lt;em&gt;s #1&lt;/em&gt;</text>
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                <text>Musiques d'aujourd'hui : une rencontre Canada - Allemagne à Paris</text>
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                <text>Centre Iannis Xenakis 2646, cote A199</text>
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                <text>Concert-cr&amp;eacute;ation de musique contemporaine (fl&amp;ucirc;te, piano, diffusion sonore, vid&amp;eacute;oprojection et mise en sc&amp;egrave;ne) le 25 mai 2005 au Centre culturel canadien de Paris. Oeuvres pr&amp;eacute;sent&amp;eacute;es : &lt;em&gt;Chute /parachute&lt;/em&gt; de Michel Gonneville, &lt;em&gt;Versatzst&amp;uuml;cke IV&lt;/em&gt;&amp;nbsp;de Orm Finnendahl,&amp;nbsp;&lt;em&gt;Kroniks_01&lt;/em&gt;&lt;br /&gt;de Julien Bilodeau, &lt;em&gt;Klavierst&amp;uuml;ck IX&lt;/em&gt; et &lt;em&gt;Einf&amp;uuml;hrung&lt;/em&gt; de Karlheinz Stockhausen, et &lt;em&gt;Two electro-acoustics songs&lt;/em&gt; de G&amp;eacute;rard Pape.</text>
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          <name>Dublin Core</name>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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        <name>Dublin Core</name>
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                <text>Musique -- 1945-.... -- Bandes audio</text>
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                <text>Ashley, Robert (1930-2014)</text>
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                <text>University of Michigan</text>
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                <text>Ann Arbor (Mich.)</text>
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                <text>&lt;span&gt;Emission &amp;eacute;tudiante consacr&amp;eacute;e au "ONCE Group", ses membres et son "Festival of New Music" &amp;agrave; Ann Arbor dans les ann&amp;eacute;es 60. Diffusion d'une interview de George Cacioppo, entrecoup&amp;eacute;e d'exraits d'oeuvres :&amp;nbsp;&lt;em&gt;Cassiopeia&amp;nbsp;&lt;/em&gt;de&lt;em&gt;&amp;nbsp;&lt;/em&gt;George&amp;nbsp;Cacioppo, &lt;em&gt;The backyard&lt;/em&gt;&amp;nbsp;et &lt;em&gt;The Bar&lt;/em&gt; de Robert Ashley, &lt;em&gt;Bestiary I&lt;/em&gt; de George Cacioppo. Entretien avec Robert Ashley.&lt;/span&gt;</text>
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                <text>&amp;ldquo;ONCE program-WCBN 1 of 2,&amp;rdquo; Centre Iannis Xenakis, &lt;a href="http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/104"&gt;http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/104&lt;/a&gt;.</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Emission &amp;eacute;tudiante consacr&amp;eacute;e au "ONCE Group", ses membres et son "Festival of New Music" &amp;agrave; Ann Arbor dans les ann&amp;eacute;es 60. Diffusion d'une interview de George Cacioppo, entrecoup&amp;eacute;e d'exraits d'oeuvres : &lt;em&gt;Dream concert : for organ, voice(s) &amp;amp; small percussion orchestra&lt;/em&gt;&amp;nbsp;George Cacioppo&amp;nbsp;de George Cacioppo,&amp;nbsp;&lt;em&gt;Landscape Journey&lt;/em&gt;&amp;nbsp;de Donald Scavarda,&amp;nbsp;&lt;em&gt;Purposeful Lady Slow Afternoon de&lt;/em&gt;&amp;nbsp;Robert Ashley et&lt;em&gt;&lt;em&gt;&amp;nbsp;&lt;/em&gt;&lt;/em&gt;&lt;em&gt;&lt;a class="link-gray-light"&gt;Music from the Venezia Space Theatre&amp;nbsp;&lt;/a&gt;&lt;/em&gt;&lt;a class="link-gray-light"&gt;de Gordon Mumma.&lt;/a&gt;</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Courts extraits de cris d'oiseaux, entrecoupés d'un commentaire permettant l'identification de l'espèce, le nombre d'oiseaux enregistrés, l'intentionnalité ou le moment du cri (parade, cri d'alarme, cri en vol...). L'ensemble constitue une banque de sons naturels.</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Représentation nocturne à Arles de l'oeuvre Taurhiphanie en juillet 1987 : hymne de Iannis Xenakis à la tauromachie. Gros plan sur les percussionnistes de Strasbourg répartis autour de l'arène, au-dessus des spectateurs.</text>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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                <text>1978, repr&amp;eacute;sentation &amp;agrave; Myc&amp;egrave;nes (Gr&amp;egrave;ce) de l'oeuvre &lt;em&gt;Mycenae Alpha&lt;/em&gt; de Iannis Xenakis. Vue sur les ruines de l'acropole et les jeux de lumi&amp;egrave;re du Polytope. Orchestre &amp;eacute;clair&amp;eacute; en contrebas.</text>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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                <text>Conducteur destiné à la création en concert de Taurhiphanie : il donne à l'interprète des indications de durée et l'ordre dans lequel jouer les pages UPIC. Est indiqué à 8'02 : Improvisation UPIC sur la page 30.</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Oeuvre &lt;em&gt;The Wolfman&lt;/em&gt; tape de Robert Ashley : mixage de diff&amp;eacute;rents sons extraits du quotidien (publicit&amp;eacute;s, g&amp;eacute;n&amp;eacute;rique de dessin anim&amp;eacute;, moteur...).</text>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Portait photographique en noir et blanc d'Edgar Varèse.&#13;
Evénement du 25 janvier au 5 avril 1995.&#13;
Organisateur de l'évènement : Orchestre national de Lyon&#13;
Partenaires : auditorium de Lyon, musique nouvelle en liberté, France musique, Radio France, Sacem, Caisse des dépôts et consignations, Conseil général Saône et Loire, Conseil régional de Bourgogne, Ministère de la culture</text>
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          <description>Nombre d'unités physiques de l'item conservées dans les archives du CIX</description>
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        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>Edgar Varèse le libérateur des sons</text>
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                <text>Promotion de concerts, conférences et d'une exposition consacrés au compositeur Edgard Varèse en 1996 à Lyon.</text>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Enregistrement d'une émission publique, avec interprétation de l'oeuvre Sonate pour deux pianos d'Alain Bancquart, en sa présence. Discussion avec le compositeur à propos de la sonate et les écarts de son oeuvre (système tonal en micro-intervalles, irrégularité des scansions) avec cette forme traditionnelle.</text>
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                <text>Enregistrement de l'oeuvre &amp;eacute;lectroacoustique &lt;em&gt;The Unthinkable&lt;/em&gt;, compos&amp;eacute;e sur l'UPIC par Richard Barrett en 1988-1989, inscrite dans le cycle "After Matta" et d&amp;eacute;dicac&amp;eacute;e &amp;agrave; Paul Obermayer.</text>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Extrait de concert enregistr&amp;eacute; le 1er mai 1988, &amp;agrave; la demande de G&amp;eacute;rard Pape. Oeuvres interpr&amp;eacute;t&amp;eacute;es :&amp;nbsp;&lt;em&gt;Sequenza IV&amp;nbsp;&lt;/em&gt;pour piano de Luciano Berio, et&amp;nbsp;&lt;em&gt;Concert Suite&lt;/em&gt; pour piano et violon.</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Extrait de concert enregistr&amp;eacute; le 2 juin 1988 &amp;agrave; Ann Arbor &amp;agrave; la demande de G&amp;eacute;rard Pape. Oeuvres interpr&amp;eacute;t&amp;eacute;es : &lt;em&gt;Dream concert&lt;/em&gt; pour orgue et percussions de George Cacioppo, et &lt;em&gt;Corale &lt;/em&gt;pour violon, 2 cors et 17 cordes&lt;em&gt;&amp;nbsp;&lt;/em&gt;de Luciano Berio.</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Enregistrement en concert des oeuvres &lt;em&gt;Piano pieces 1-3&lt;/em&gt; de George Cacioppo, &lt;em&gt;Epitaph for G&lt;/em&gt; de Gordon Mumma (musique &amp;eacute;lectroacoutsique), et &lt;em&gt;Piano concerto&lt;/em&gt; de [Lisa Brenneis].</text>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>Le mot continuum est apparu régulièrement dans les travaux scientifiques au début des années 1920 (notamment dans le langage des physiciens) en tant qu’ensemble d’éléments disposés de telle manière que l’on puisse passer de l’un à l’autre de façon continue. D’où cette récupération par les théories relativistes de l’expression continuum espace-temps comme espace à quatre dimensions, dont la quatrième est le Temps. Depuis les recherches d’Edgar Varèse portant sur la dimension spatiale de l’art sonore, un pan de la musique savante du vingtième siècle a versé dans la conduite majeure de flux spatio-temporels pertinents. Dans ce sillage, chacun à leur manière et parmi tant d’autres compositeurs, Giacinto Scelsi ou Iannis Xenakis, György Ligeti ou Gérard Grisey… ont su mettre en œuvre cette idée d’immanence et de permanence d’état qui a légitimé la notion de continuité dans le repère de l’espace-temps. Dès lors, attachée à l’exemplification du système de connexité légué par Hugo Riemann, la musicologie, de déformations en métaphores poétiques, de métamorphoses en formalismes déduits, de contradictions en approximations feintes, a pu parler de continuums de hauteurs, d’intensités, de dynamiques, de durées, de tempi, de timbres, d’espaces… Appliquée principalement à la musique orchestrale « contemporaine », la communication du Professeur Pierre Albert Castanet portera sur les différents réseaux de ce concept connectif.</text>
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      <description>Une ressource qui est principalement constituée de mots destinés à être lus : livres, lettres, journaux, pièce d'archives, tapuscrits, fax, mail, manuscrits.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Depuis l’Antiquité et le Moyen Âge, transversalement à travers toutes les civilisations et les religions, la notion du continuum préoccupe les penseurs. Au début du XX° siècle, la théorie de la relativité a bouleversé notre vision du monde et le discours artistique.&#13;
Ce bouleversement correspond aussi aux avancées technologiques et à l’épuisement du modèle romantique. C’est vers le milieu du siècle dernier que les artistes se sont emparés à leur tour de ces nouvelles notions physiques et métaphysiques pour en faire un outil de création. Iannis Xenakis donne l’exemple, en musique (structures hors-temps/en- temps, granularité du son...) comme en architecture (surfaces réglées et architecture volumétrique, polytopes...).&#13;
Le continuum se trouve toujours, et plus que jamais aujourd’hui, au cœur de la pensée créatrice, donc des arts du XXI° siècle.&#13;
Ce colloque international se tiendra en deux étapes distinctes : en novembre 2015 en France et en juin 2016 à Chypre.&#13;
Pour cette partie en France, notre comité scientifique regroupe des représentants éminents de huit pays ; les intervenants choisis, originaires de douze pays, ouvriront assurément nos perspectives sur le sujet.&#13;
La publication des actes du colloque est prévue après le second volet chypriote de 2016.</text>
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      <description>Une ressource qui est principalement constituée de mots destinés à être lus : livres, lettres, journaux, pièce d'archives, tapuscrits, fax, mail, manuscrits.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Since the Classical era and the Middle Ages, and in particular since Plato’s Timeus, the concept of continuum has preoccupied thinkers. In the early 20th century, this notion was reactivated by the theory of relativity as well as other theories such as the uncertainty principle, changing our perception of the world, and consequently artistic discourse. Even if this upheaval corresponded to technological advances on the one hand and the collapse of the romantic model on the other hand, it was only around the middle of the 20th century that artists adopted these new physical and metaphysical concepts, prompting new creative tools, especially in music and architecture.</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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      <description>Une ressource qui est principalement constituée de mots destinés à être lus : livres, lettres, journaux, pièce d'archives, tapuscrits, fax, mail, manuscrits.</description>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>Titre tel qu'il est noté sur la ressource originale, les sauts de lignes sont matérialisés par un /</description>
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              <text>COMMUNIQUE / Musique et Architecture 2010 Iannis Xenakis / Journée d’étude et exposition&#13;
à l’Ecole Nationale Supérieure d’architecture de Normandie</text>
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                <text>De Vivo, Raphaël. Conférencier</text>
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                <text>Xenakis, Iannis (1922-2001)</text>
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                <text>Extrait de l'argument de la journée d'étude : "Plus que tout autre créateur du XXème siècle, Iannis Xenakis incarne cette double capacité créative de musicien et d’architecte. Après son texte fondateur Notes vers un geste électronique (1958), ses Polytopes, grands précurseurs du New Media Art, sont la preuve de sa vision décloisonnée avant l’heure.&#13;
Il se voyait comme un artisan mosaïste, nourrissant ses propres recherches de sujets aussi vastes et variés que la philosophie grecque, les mathématiques modernes, la science nucléaire, la paléontologie, etc. Bref, il menait une quête perpétuelle d’une universalité, mais fondée, guidée, orientée par et vers les formes et les architectures. Selon lui, seul un artiste concepteur ayant connaissance dans ces divers domaines (et encore dans bien d’autres) pouvait posséder l’inventivité nécessaire à l’originalité qui est une nécessité absolue de la survie de l’espèce humaine. Il s’efforça dans ses propres cours et conférences d’ouvrir les esprits jeunes et de surcroît artistiques à une réflexion scientifique."</text>
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                <text>Ecole Nationale Supérieure d'Architecture de Normandie (ENSA)</text>
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                <text>Université de Rouen</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-sa/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les M&amp;ecirc;mes Conditions 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>Centre Culturel du Couvent de la Tourette</text>
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                <text>Polack, Jean-Dominique. Conférencier</text>
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                <text>Feher, Etienne. Conférencier</text>
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                <text>Kathpalia, Rajeev. Conférencier</text>
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                <text>Freedman, Lori. Clarinettiste</text>
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                <text>De Saram, Laurent. Violoncelliste</text>
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                <text>Chadabe, Joel. Conférencier</text>
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                <text>Lieberman, David. Conférencier</text>
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                <text>Kanach, Sharon. Conférencière</text>
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                <text>Retbi, Michel. Conférencier</text>
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                <text>Sluchin, Benny. Conférencier</text>
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                <text>Economou, Athanassios. Conférencier</text>
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                <text>Bourotte, Rodolphe. Conférencier</text>
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                <text>Genevois, Hugues. Conférencier</text>
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                <text>Deshays, Daniel. Conférencier</text>
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                <text>Fischer, Laurent-Marc. Conférencier</text>
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                <text>Thigpen, Benjamin. Conférencier</text>
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                <text>Solomos, Makis. Conférencier</text>
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                <text>Criton, Pascale. Conférencière</text>
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                <text>Piloz, Aude-Marie. Conférencière</text>
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                <text>Abrell, Jean-Dominique. Conférencier</text>
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                <text>Musique -- 1945-..... -- Recherche</text>
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                <text>Architecture -- 20e siècle</text>
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                <text>Composition musicale assistée par ordinateur</text>
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                <text>Musique -- Étude et enseignement</text>
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                <text>Musique électroacoustique </text>
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                <text>Couvent Sainte-Marie de La Tourette</text>
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                <text>Concerts</text>
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                <text>Xenakis, Iannis (1922-2001)</text>
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                <text>Le Corbusier (1887-1965) </text>
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                <text>Extrait de l'argument du colloque : "Plus que tout autre créateur du XXe siècle, Iannis Xenakis incarne cette double capacité créative&#13;
de musicien et d’architecte. Ses Polytopes, grands précurseurs du New Media Art, sont la preuve&#13;
de sa vision décloisonnée avant l’heure. Il se voyait comme «un artisan mosaïste», nourrissant ses propres recherches de sujets aussi vastes et variés que&#13;
la philosophie grecque, les mathématiques modernes, la science nucléaire, la paléontologie, etc. Bref, il menait une quête perpétuelle d’une «universalité, mais fondée, guidée, orientée par et vers les formes&#13;
et les architectures». Selon lui, seul un «artiste concepteur» ayant connaissance dans ces divers domaines (et encore dans bien d’autres) pouvait posséder l’inventivité nécessaire à l’originalité&#13;
qui est une «nécessité absolue de la survie de l’espèce humaine». Il s’efforça dans ses propres cours et conférences d’ouvrir les esprits jeunes et de surcroît artistiques à une réflexion scientifique."</text>
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                <text>Centre Iannis Xenakis. Un exemplaire numérique uniquement</text>
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                <text>Centre Culturel du Couvent de la Tourette</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-sa/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les M&amp;ecirc;mes Conditions 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>Démonstration d'UPISketch, dans sa version 1.0, programme d’aide à la composition sonore, par le dessin. Application réalisée au Centre Iannis Xenakis. </text>
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Présentation des premières fonctionnalités liées à la génération d'évènements via les automates cellulaires. Application réalisée au Centre Iannis Xenakis. </text>
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                <text>Vidéo de présentation de l'exposition : Le Diatope de Xenakis, regard d’un plasticien, Bruno Rastoin </text>
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                <text>Exposition réalisée par les étudiants de M1 recherche en Musicologie (2021-2022) dans le cadre du séminaire de recherche de Cyrille Delhaye du 9 au 31 mai 2022 à la Maison de l’Université.&#13;
&#13;
Structure architecturale éphémère, spectacle de lumière et oeuvre musicale, performance artistique et poétique… difficile d’appréhender toutes les dimensions du Diatope de Iannis Xenakis, oeuvre atypique qui, de surcroît, immergeait le public en son sein. Le Diatope réunissait, dans un alliage complexe, les arts visuels et sonores avec des technologies nouvelles. Mathématique, informatique, physique, acoustique et optique y participent.&#13;
&#13;
Pour le centenaire de la naissance du compositeur, mathématicien et architecte, des étudiants de l’université de Rouen Normandie se sont plongés dans les archives du Centre Iannis Xenakis (CIX). Dans cette exposition, ils font revivre les facettes d’une œuvre hors normes, créée en 1978 sur la piazza Beaubourg à Paris, dans le cadre de l’inauguration du Centre Georges Pompidou.&#13;
&#13;
&#13;
Leurs recherches ont mis au jour le parcours d’un artiste plasticien, Bruno Rastoin, qui a photographié toutes les étapes de la création du Diatope. Les images, les ébauches, les dessins et les manuscrits rassemblés ici éclairent les processus créateurs à l’origine d’une oeuvre exceptionnelle. La visée de Xenakis est cosmique, et le Diatope interroge encore aujourd’hui notre rapport au monde.&#13;
&#13;
Exposition produite par le Centre Iannis Xenakis avec le soutien de la Direction régionale des affaires culturelles de Normandie, avec le concours de la Direction de la Culture et du Service commun de la documentation de l’université de Rouen Normandie et avec le mécénat de la société Active Image qui met à disposition des écrans ultra-haute définition.&#13;
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                <text>If layering is an arrangement which allows not only the navigation within any one of the layers and the navigation through different layers but also the creation of new layers in the form of assemblages, the components of which are entities encountered in other layers, then any element is neither a fragment nor a stable entity but rather a ‘trace’, the trajectory of which is an integral part of the identity it assumes at each moment of its journey. In such a setup the subject is not an outside perceiver but another layered entity with a memory which allows for changes in identity without dissolving the notion of the entity.&#13;
Even though, at least in the case of architectural practice, Layering is a technique used extensively to produce hand-drawn and digital design and construction documents, as well as in the actual construction itself, it is, compared to concepts such as collage, montage, bricolage or folding, less, if at all, investigated in the field of architecture but also in art or philosophy, &#13;
Freud compares the way the brain stores information with the way Rome, the Eternal City, is layered. And while there are of course important differences, what is attempted is an investigation into the potentials offered by using layering as a model for thinking and designing. From a rather personal methodology for painting, to proposals for the buffer zone dividing Cyprus into the north and the south, to a novel way of writing, the present project playfully navigates through diverse material which is itself layered while layering the subject exposed to it who is consciously or not already engaged in layering anyway. It could thus be said that the proposed paper is all about ‘layereding’ a term expressing both the passive and the active component of the phenomenon of being layered while being engaged in the action of layering.&#13;
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture</text>
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                <text>Parthenios, Panagiotis. Intervenant</text>
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                <text>Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle</text>
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                <text>Continu (philosophie)</text>
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                <text>The underlying idea that noise and silence may constitute the two ends of the same continuum is the subject of our research. Noise and silence are examined as notions beyond their strict sense of the word; their expanded connotation reflects on creative thinking, aesthetic and cultural matters and scientific research. We focus on the relationship of noise and silence, with respect to sound and space, by interpreting them as spatial elements. The composition Continuum II for solo viola (2015) by N. Chatzopoulou, has been used as a platform in order to investigate how the elements of noise and silence, which are used structurally in order to attain cohesiveness and a continuous flow in time, can be interpreted in space. Experimenting with different surfaces, layers, textures and light, we aim to explore the fine constituents of silence and noise and consequently observe the points that they converge and diverge from each other. Without aiming to neglect the other senses, our cultural preference for the ocular proves useful in revealing hidden aspects of the relationship between silence and noise and the nature of this continuum. As a result, it has a significant impact on how we think, listen, design, create and live in our contemporary world.</text>
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                <text>École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>Enregistrement de l'oeuvre &amp;eacute;lectroacoustique mixte&amp;nbsp;&lt;em&gt;X&amp;ouml;&amp;ouml;mij&lt;/em&gt;, compos&amp;eacute;e par Nicola Cisternino en 1997, pour UPIC et voix de basse.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;"&lt;em&gt;X&amp;ouml;&amp;ouml;mij&lt;/em&gt; est [...] un chant qui s'articule qui s'articule dans le rapport intrins&amp;egrave;que et indissoluble entre l'articulation linguistique et les sons de la terre qui les abrite. Des voix et des langues myst&amp;eacute;rieuses dont il se peut qu'elles n'aient d'humain que bien peu - au sens d'acculturation - mais qui se sont stratifi&amp;eacute;es comme des fossiles dans la terre, dans le paysage. J'aime beaucoup l'id&amp;eacute;e que les formes, les silhouettes et les paysages qui apparaissent devant nous, dans leur r&amp;eacute;alit&amp;eacute; crue [...] sont des formes ou des arch&amp;eacute;types formels que nous n'avons pas encore appris &amp;agrave; lire, et dont on peut aller jusqu'&amp;agrave; dire qu'ils sont l&amp;agrave;, devant-nous - et depuis des millions d'ann&amp;eacute;es - comme serait un livre sacr&amp;eacute; grand ouvert. &lt;br /&gt;&lt;em&gt;X&amp;ouml;&amp;ouml;mij&lt;/em&gt; est le nom d'un genre particulier de chant vocal diphonique d'origine orientale, caract&amp;eacute;ris&amp;eacute; par l'usage prononc&amp;eacute; du son de gorge. Le registre grave du chanteur y est utilis&amp;eacute; comme une cavit&amp;eacute; sonore qu iconstitue le son en langage, avant m&amp;ecirc;me son articulation partl&amp;eacute;e." (Cisternino, Nicola.&amp;nbsp;&lt;em&gt;Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic &amp;amp; Instrumental works from CCMIX Paris&lt;/em&gt;, Mode Records,&amp;nbsp;&lt;span&gt;livret&amp;nbsp;p.27-28)&lt;/span&gt;</text>
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                <text>"&lt;em&gt;X&amp;ouml;&amp;ouml;mij&lt;/em&gt; is [...] a song that situates itself in the intrinsic and indissoluble relation between linguistic articultation and the sounds of the earth that abritate them. Voices and mysterious languages that quite possible have little that is human about them - in the sens of acculturation - but which have been stratified like fossils in the earth, in the landscape. I very much like the idea that forms, silhouettes, and landscapes that appears before us, in their raw reality [...] are forms, or formal archetypes, that we haven't yet learned how to read, and of which one may go so far as to say that they are there before us - and for millions of years - as a great open sacred book.&lt;br /&gt;&lt;em&gt;X&amp;ouml;&amp;ouml;mij&lt;/em&gt; is the namenof a particular genre of diphonic chant of oriental origin characterized by the pronounced use of the throat sound. The low register of the singer is used here as as sound cavity that constitutes the sounds language, even before its spoken articulation."&amp;nbsp;(Cisternino, Nicola.&amp;nbsp;&lt;em&gt;Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic &amp;amp; Instrumental works from CCMIX Paris&lt;/em&gt;, Mode Records,&amp;nbsp;livret&amp;nbsp;p.25)</text>
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          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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      <description>Le type multipart fournit un mécanisme commun pour représenter des objets qui sont des agrégats de parties de corps MIME connexes. Les cd gravés, cartouches de données et autres disquettes peuvent être référencées sous ce type car ces supports comportent à la fois des fichiers informatiques, des sons, des images fixes ou animées. Pour plus d'information se référer à la RFC 2387 (http://tools.ietf.org/html/rfc2387)</description>
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                <text>Slideshow of still photos taken during UPISketch workshops at the Bank of Cyprus Cultural Foundation in Nicosia (Cyprus), accompanied by music composed by Katerina Bargilly (8 years old) with UPISketch.</text>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Précédé d'extraits musicaux de « Trans » et de « Objectiles » (2 guitaristes)</text>
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                <text>Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture</text>
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                <text>Criton, Pascale (1954-....). Conférencière</text>
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                <text>École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)</text>
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                <text>Castanet, Pierre Albert (1956-....). Modérateur</text>
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                <text>Delhaye, Cyrille. Intervenant</text>
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                <text>Ioakeim, Nikos. Intervenant</text>
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                <text>Continu (philosophie) </text>
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                <text>Que le son résulte de sources matérielles ou qu’il soit généré par des machines, Xenakis met en valeur « l’engendrement de l’inengendré » et les potentialités transformatives à l’œuvre dans la musique. Le son est événement, énergie, matière en devenir. Le propre d’un espace-temps musical sera de donner consistance à des individuations sonores inouies (sans identité). A cet effet, diagrammes spatio-temporels, cribles et schèmes permettront de déterminer les modifications d’ensembles de variables et modeler les événements d’une plasticité dynamique. Au sein de cette physis active, loin de s’exclure, les pôles complémentaires du continu et du discontinu ne cessent de s’échanger, de varier leur mesure et leur distribution, renouvellant la composition des rapports selon des densités variables, transformations graduelles et imperceptibles, vitesses de modification.&#13;
Davantage que des continuités stables, c’est la transitivité que notre intérêt retient ici, la mise en contiguité de dimensions différentes, leurs zones d’indiscernabilité et les couplages fulgurants qui permettent de sortir des modèles linéaires, exclusifs ou limitatifs pour passer d’un milieu à un autre.&#13;
Nous distinguerons les continuums d’ordre (paramètres du son, qualités identifiées) et les continuums transitifs qui chevauchent les catégories et permettent des mises en relation non préétablies. En prenant appui sur mes travaux de recherche et des extraits d’œuvres, j’exposerai quelques situations de continuités transitives : sensorielles, gestuelles, spatiales.&#13;
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                <text>École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)</text>
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                <text>European University of Cyprus</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>Vaggione, Horacio (1943-....). Intervenant</text>
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                <text>Kanach, Sharon (1957-....). Intervenant</text>
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                <text>Estrada, Julio (1943-....). Intervenant</text>
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                <text>Criton, Pascale (1954-....). Intervenant</text>
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                <text>Chatzichristou, Christakis. Intervenant</text>
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                <text>Hollard, Arnaud. Intervenant</text>
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      <description>Une ressource qui est principalement constituée de mots destinés à être lus : livres, lettres, journaux, pièce d'archives, tapuscrits, fax, mail, manuscrits.</description>
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          <description>Champ Form du portail de la musique contemporaine</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>&lt;em&gt;General inventory of Centre Iannis Xenakis's collections&lt;/em&gt;</text>
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                <text>Liste, class&amp;eacute;e par ordre alphab&amp;eacute;tique d'auteurs, des contenus disponibles dans les archives du CIX. L'inventaire fait &amp;agrave; la fois apparaitre les contenus catalogu&amp;eacute;s, num&amp;eacute;ris&amp;eacute;s et mis en ligne sur le site du CIX, les contenus uniquement num&amp;eacute;ris&amp;eacute;s, et les archives physiques (non catalogu&amp;eacute;es et non num&amp;eacute;ris&amp;eacute;es), class&amp;eacute;es dans le SCD des Lettres et Sciences Humaines de l'Universit&amp;eacute; de Rouen. Le degr&amp;eacute; de description n'atteint pas celui d'un catalogage fin : plusieurs items peuvent &amp;ecirc;tre regroup&amp;eacute;s dans une unit&amp;eacute; de documentaire. Cet inventaire permet de naviguer dans les collections physiques du fonds d'archive en facilitant le butinage.&lt;br /&gt;Les items dont les noms d'auteurs sont signal&amp;eacute;s en casse haute (Majuscules) ne sont pas catalogu&amp;eacute;s et sont hors ligne.&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;</text>
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                <text>&lt;em&gt;&lt;span id="result_box" lang="en"&gt;&lt;span class="hps"&gt;List,&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;in alphabetical order&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;of authors,&lt;/span&gt; of &lt;span class="hps"&gt;content&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;available&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;in &lt;/span&gt;&lt;span class="hps"&gt;CIX's collections&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/em&gt;&lt;em&gt;&lt;em&gt;. C&lt;span id="result_box" class="short_text" lang="en"&gt;&lt;span class="hps"&gt;ataloged&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;contents&lt;/span&gt;&lt;/span&gt; (digitized and online), contents only digitized, and physical content (&lt;span id="result_box" class="short_text" lang="en"&gt;&lt;span class="hps atn"&gt;non-&lt;/span&gt;digitized and &lt;span class="hps"&gt;uncatalogued&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;) are listed here. &lt;span lang="en"&gt;&lt;span class="hps"&gt;The degree of&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;description&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;does not reach&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;that of a&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;specific&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;cataloging: &lt;span class="short_text" lang="en"&gt;&lt;span class="hps"&gt;several items&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;can be grouped&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;in one&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;documentary&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;unit. &lt;span id="result_box" lang="en"&gt;&lt;span class="hps"&gt;This inventory&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;allows navigation&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;in the physical&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;archive&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;collections&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;.&lt;br /&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/em&gt;&lt;/em&gt;&#13;
&lt;div class="element-text"&gt;&lt;em&gt;&lt;span lang="en"&gt;&lt;span class="hps"&gt;&lt;span class="short_text" lang="en"&gt;&lt;span class="hps"&gt;&lt;span id="result_box" lang="en"&gt;&lt;span class="hps"&gt;The items&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;with &lt;span lang="en"&gt;&lt;span class="hps"&gt;&lt;span class="short_text" lang="en"&gt;&lt;span class="hps"&gt;&lt;span id="result_box" lang="en"&gt;&lt;span class="hps"&gt;authors&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt; names&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;are&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;reported&lt;/span&gt; in &lt;span class="hps"&gt;high&lt;/span&gt; &lt;span class="hps atn"&gt;case (&lt;/span&gt;Caps) are not &lt;span class="hps"&gt;cataloged and&lt;/span&gt; &lt;span class="hps"&gt;are offline.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/em&gt;&lt;/div&gt;&#13;
&lt;em&gt;&lt;span id="result_box" lang="en"&gt;&lt;span class="hps"&gt;&lt;span id="result_box" class="short_text" lang="en"&gt;&lt;span class="hps"&gt;&lt;br /&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/em&gt;</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-sa/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les M&amp;ecirc;mes Conditions 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Form</name>
          <description>Champ Form du portail de la musique contemporaine</description>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>[Exposition Xenakis et l'UPIC, détail du panneau consacré aux fac simile des partitions graphiques de Mycènes Alpha]</text>
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                <text>Xenakis, Iannis (1922-2001)</text>
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                <text>Accrochage de l'exposition Xenakis et l'UPIC à l'Under Space à Athènes durant le 35th CRMC Festival d'Athènes, organisé par le centre KSYME en février 2015.</text>
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                <text>Bourotte, Rodolphe. Commissaire d'exposition. </text>
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                <text>Teige, Daniel. Commissaire d'exposition. </text>
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                <text>Delhaye, Cyrille. Commissaire d'exposition. </text>
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                <text>Kanach, Sharon. Traductrice. </text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-sa/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Partage dans les M&amp;ecirc;mes Conditions 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Ebauches, brouillons, notes dactylographiées qui participent des processus de création d'une oeuvre ou d'un projet. Ces archives peuvent être de la main de Xenakis, ou de tout autre compositeur ayant collaboré avec les Ateliers UPIC, le CCMIX ou le CIX. Ces documents n'englobent pas la correspondance.</text>
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      <name>Text</name>
      <description>Une ressource qui est principalement constituée de mots destinés à être lus : livres, lettres, journaux, pièce d'archives, tapuscrits, fax, mail, manuscrits.</description>
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          <name>Form</name>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>[La date est déduite à partir des éléments de la préface écrite par Iannis Xenakis]</text>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>Les Cahiers de l'arm n°4 : Informatique musicale et pédagogie autour de l'UPIC</text>
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                <text>Xenakis, Iannis (1922-2001). Préfacier</text>
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                <text>Lonchampt, Jacques (1925-2014). Critique musical.</text>
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                <text>Eloy, Jean-Claude. Compositeur</text>
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                <text>Bernard, Pierre. Compositeur</text>
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                <text>Xenakis, Iannis (1922-2001) </text>
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                <text>Apprentissage par la découverte</text>
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                <text>Musique -- Étude et enseignement</text>
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                <text>Synthèse des expériences menées avec l'UPIC entre 1980 et 1982 entre l'Atelier Régional de Musique (ARM) de Lille et le CEMAMu ; depuis la première utilisation publique de la machine durant le festival de Lille en 1980 au Palais Rihour. &#13;
- Retour sur des éléments d'acoustique appliqués à l'UPIC, le schéma de fonctionnement de la machine, et les interactions homme machine (p.6-23).&#13;
- Utilisations pédagogiques avec l'extrait du journal de bord d'une classe de maternelle, d'après le journal de bord d'Angélique Fulin. (p. 30).&#13;
- Extrait du rapport de Julio Estrada sur le groupe de non-voyants au Festival Sigma de Bordeaux. (p. 31).&#13;
- Témoignages de cinq groupes de musiciens amateurs ayant utilisé l'UPIC durant le Festival de Lille (p. 32). &#13;
- Témoignages de compositeurs ayant utilisés l'UPIC, accompagnés d'extraits de partition graphique (p. 33) : Iannis Xenakis (Mycenae Alpha, 1978) ; Jean-Claude Eloy (Etude IV, Points lignes, paysages, 1980) ; Julio Estrada (Eua-On, 1980) ; et Pierre Bernard (Solar, 1981).&#13;
- Article de Jacques Lonchampt paru dans Le Monde le 7 novembre 1980, intitulé : Xenakis au Festival de Lille, Composer en dessinant (p. 34).&#13;
&#13;
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                <text>Centre Iannis Xenakis 2558, cote 200</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>1 vol. (35 p. ) ; 21x29,7 cm ; ill. en noir et blanc </text>
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        <name>Experimentation Ecole Maternelle</name>
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        <name>Groupe de non-voyants</name>
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        <name>Mycenae Alpha</name>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Manuscrits, tapuscrits, ébauches, brouillons</text>
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                  <text>Ebauches, brouillons, notes dactylographiées qui participent des processus de création d'une oeuvre ou d'un projet. Ces archives peuvent être de la main de Xenakis, ou de tout autre compositeur ayant collaboré avec les Ateliers UPIC, le CCMIX ou le CIX. Ces documents n'englobent pas la correspondance.</text>
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      <name>Text</name>
      <description>Une ressource qui est principalement constituée de mots destinés à être lus : livres, lettres, journaux, pièce d'archives, tapuscrits, fax, mail, manuscrits.</description>
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          <name>Form</name>
          <description>Champ Form du portail de la musique contemporaine</description>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>[La date est déduite à partir de la page 2 et de la signature d'Alain Després]</text>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>[Dossier de préparation pour la tournée UPIC en Amérique du Nord]</text>
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                <text>L'UPIC du CEMAMu, composing computer conceived by Iannis Xenakis, presented in America (United States, Canada, Mexico)</text>
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                <text>Tournées (arts du spectacle)</text>
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                <text>Dossier bilingue (anglais / français) de préparation à la tournée en Amérique du Nord de l'UPIC. Explication du fonctionnement en anglais (p. 2) ; présentation de la machine en français (p. 3) ; présentation en français de l'association Les Ateliers Upic (p. 4) ; Synthèse (p. 5-6) des tournées déjà effectuées avec l'UPIC (Japon, Europe) et explication du projet de la tournée américaine (conférence, ateliers, concerts, projection d'une vidéo documentaire). &#13;
Alain Després estime la durée de la tournée à 63 jours (p. 5) et juge par exemple à 48 le nombre de compositeurs participants au stages, à 50 adultes ou enfants réalisant 8 petites pièces UPIC, à 6000 étudiants assistant à des séances d'initiations et à 24 concerts-rencontres autour de l'UPIC (p. 6). </text>
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                <text>Centre Iannis Xenakis 2648, Cote 200</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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Paris</text>
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Mexico (Mexique)</text>
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Canada</text>
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New York (N.Y.)</text>
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Californie (États-Unis)</text>
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                  <text>Ebauches, brouillons, notes dactylographiées qui participent des processus de création d'une oeuvre ou d'un projet. Ces archives peuvent être de la main de Xenakis, ou de tout autre compositeur ayant collaboré avec les Ateliers UPIC, le CCMIX ou le CIX. Ces documents n'englobent pas la correspondance.</text>
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      <name>Text</name>
      <description>Une ressource qui est principalement constituée de mots destinés à être lus : livres, lettres, journaux, pièce d'archives, tapuscrits, fax, mail, manuscrits.</description>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Dossier documentaire reprenant les étapes de la tournée américaine des Ateliers UPIC : la réception très favorable des Ateliers à Mexico (p. 2-5) qui donnera lieu à l'installation d'une UPIC permanente à l'IFAL (institut Français d'Amérique latine) ; Les programmes des concerts et ateliers organisés à l'université de San Diego (Californie, 10-21 octobre 1988), de Banff (7-18 novembre 1988), de Montréal (21-26 novembre 1988), de York (28 novembre - 2 décembre 1988), de Toronto (5-11 décembre 1988) ainsi que des extraits de presse. </text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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Québec (Canada ; province)</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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      <description>Une ressource qui est principalement constituée de mots destinés à être lus : livres, lettres, journaux, pièce d'archives, tapuscrits, fax, mail, manuscrits.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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              <text>&lt;table width="508"&gt;&#13;
&lt;tbody&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Myc&amp;egrave;nes-Alpha&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;XENAKIS I.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;nbsp;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;1978&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;E.IV Points lignes paysages&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;ELOY J.CL.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1980&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Hyp&amp;eacute;rion&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;MACHE F.B.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1980&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Rotations&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;NYST F.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1980&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Eua-On&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;ESTRADA J.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1981&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Les Bijoux de Corn&amp;eacute;lia&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;MARIE J.E.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1981&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Nocturne&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;MACHE F.B.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1981&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Solar&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BERNARD P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1981&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Flots&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;DESPRES A.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1981&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Albedo&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;VRIEND J.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1982&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Statues Statiques&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;DESPRES A.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1982&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Pour la Paix&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;XENAKIS I.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1982&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Ham-Sa&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BERNARD P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1983&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Aulodie&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;MACHE F.B.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1983&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Etude en Ecailles&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BERNARD P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1983&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Regarde au fond de la mer&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BERNARD P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1983&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;du Rock&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BERNARD P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1983&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Cristal&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BERNARD P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1983&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Arbre de Jean et Marie&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BERNARD P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1983&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Dalles&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BERNARD P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1983&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Tribuni A&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BLOCH G.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1983&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Prevalent Modes&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;MORRISON J.H.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1984&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Tribouletage&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BLOCH G.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1984&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Laburda&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;STAEHLE M.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1984&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Transparescence&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;VASSEUR P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1984&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Onde 63&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;LITHAUD A.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1984&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Entre Chiens et Loups&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BRUTTGER TH.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1985&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Renonde&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;LITHAUD A.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1985&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Luz&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;MANDOLINI R.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1985&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Version Concert Eclipse&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BERNARD P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1985&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;L'Inhumaine&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;DESNOUX J.Ch.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1986&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Ha&amp;iuml;kus&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;DESPRES A.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1986&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Voyage&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;HARLEY J.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1986&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Les Sept anneaux&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BERNARD P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1986&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Music for bass clarinet and tape&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;LIPPE C.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1986&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;.Voice bending open&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;MORRISON J.H.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1987&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="217"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Aurore&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="104"&gt;&#13;
&lt;p&gt;KOSC CHR.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="187"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1987&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td colspan="3" width="508"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Synevox&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; KOSC CHR.&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; 1987&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;/tbody&gt;&#13;
&lt;/table&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;nbsp;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;table width="505"&gt;&#13;
&lt;tbody&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Speaker Francese&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BRUTTGER T.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1987&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Tauriphanie&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;XENAKIS I.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1987&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Musique Dessin&amp;eacute;e&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;PATACHICH I.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1987&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;D'un ciel &amp;agrave; l'autre&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;DELMAS E.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1987&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Per Forumen acus Transire&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;HARLEY J.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1987&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;nbsp;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;HUBER K.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1988&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Psychographic&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;DUBROVAY L.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1988&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Sommitude Il&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;DESPRES A.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1988&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Voyage/Viaje&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;ORTS A.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1988&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;A toute vitessse&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;ROJO/RUSSEK&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1988&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Upique&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;SCHUBACK P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1988&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Altundeva&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;TANGUY E.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1988&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Chanson du Poisson&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;PATACHICH I.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1988&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Tournoiements de spectres&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;NELSON P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1988&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Propositions VII&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BAYER F.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1988&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;no si volta chi a stella &amp;egrave; fisso&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BARTHASSAT D&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1988&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Sid&amp;eacute;ral&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;KOSC CH.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1988&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Orpheus&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;SCHUBACK P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1988&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Temps R&amp;eacute;el&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BERNARD P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1989&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Exercisme IV&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;PARMEGIANI B.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1989&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Face&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;WILLCOCK I.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1989&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;The Unthinkable&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BARRETT R.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1989&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Les Nuits de Christian FARGEON&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BARTHASSAT D&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1989&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Vol absolu des U.vers Androm&amp;egrave;de&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;XENAKIS I.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1989&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Tithon&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;MACHE F.B.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1989&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;Ephemerides&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BARTHASSAT D&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;1989&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;tr&gt;&#13;
&lt;td width="261"&gt;&#13;
&lt;p&gt;D' Un Alliage Rituel&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="147"&gt;&#13;
&lt;p&gt;BERNARD P.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;td width="67"&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;nbsp;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;/td&gt;&#13;
&lt;/tr&gt;&#13;
&lt;/tbody&gt;&#13;
&lt;/table&gt;</text>
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                <text>Liste d’œuvres UPIC probablement éditée en vue de la rencontre avec la Direction de la Musique du 12 janvier 1990</text>
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                <text>Les Ateliers UPIC saison 1990-91, Liste des prestations</text>
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                <text>Document de communication listant les activités des Ateleirs UPIC en termes de Diffusion (Spectacle, concerts, démonstrations, conférences) ; de formation et de production.</text>
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                <text>Archives du Centre Iannis Xenakis, CIX 35, Dossier rouge</text>
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              <text>&lt;p&gt;Janvier&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;&lt;/strong&gt;LES&lt;strong&gt; ATELIERS UPIC &amp;agrave; &amp;laquo;&amp;thinsp;I'Oreille en Coin&amp;thinsp;&amp;raquo; (France Inter)&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;accueil A.N.D.D.M. en nos locaux&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;campagne publicitaire pour ateliers et stages &amp;agrave; La Villette (T&amp;eacute;l&amp;eacute;rama, Lib&amp;eacute;ration)&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;en pr&amp;eacute;paration&amp;nbsp;: Limoges, Meudon (NA), Soissons, Montb&amp;eacute;liard (NA), stage CNSM, Valencia&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;travaux administratifs (DADS, etc.)&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;studio:J.Herfert&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;br /&gt;&lt;/strong&gt;F&amp;eacute;vrier&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;r&amp;eacute;alisation de la documentation UPIC&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;Conseil d&amp;rsquo;Administration&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;convention CEMAMu&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;en pr&amp;eacute;paration&amp;nbsp;: ville de Paris (NA), Chris Marker&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;studio&amp;nbsp;: J.&amp;nbsp;Herfert, E.&amp;nbsp;Delmas, C.Kosc&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;br /&gt;&lt;/strong&gt;Mars&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;op&amp;eacute;ration UPIC &amp;agrave; Dijon&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;conf&amp;eacute;rence de presse le 9&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;concert UPIC le 20&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;r&amp;eacute;alisation de la documentation (suite)&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;recherche de sponsors (C.D.C., CA, BNP, SACEM)&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;en pr&amp;eacute;paration&amp;nbsp;: St Etienne, Atelier international&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;studio&amp;nbsp;: J.Herfert, E.Delmas, C.Kosc, P.&amp;nbsp;Butin&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;br /&gt;&lt;/strong&gt;Avril&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;&lt;strong&gt;stage CNSM du 2 au 4&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;d&amp;eacute;mn&amp;eacute;nagement des ATELIERS UPIC dans La Villette&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;r&amp;eacute;alisation de la documentation (fin)&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;rencontres AGEC&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;en pr&amp;eacute;paration&amp;nbsp;: Huddersfield, Cit&amp;eacute; des Sciences&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;studio&amp;nbsp;: J.Herfert, J. A. Orts, F. B. M&amp;acirc;che&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;br /&gt;&lt;/strong&gt;Mai&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;Cit&amp;eacute; des Sciences le 9&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;op&amp;eacute;ration UPIC &amp;agrave; Valencia (Espagne) du 18 au 29&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;stage de composition&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;conf&amp;eacute;rence de presse le 19&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;concert le 28&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;op&amp;eacute;ration UPIC &amp;agrave; Soissons du 25 au 31&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;conf&amp;eacute;rence de presse le 23&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;rencontre S.A.I. (minist&amp;egrave;re de la Culture) &amp;mdash; Ivry Gitlis&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;studio&amp;nbsp;: E. Delmas, J.A.&amp;nbsp;Orts&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;Juin&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;&lt;strong&gt;suite op&amp;eacute;ration Soissons du 1 au 5&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;concert le 5&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;tournage &amp;laquo;&amp;thinsp;Mambosatin&amp;thinsp;&amp;raquo; pour Antenne&amp;nbsp;2&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;&lt;strong&gt;Atelier international autour de I'UPIC du 22 au 31&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;en pr&amp;eacute;paration&amp;nbsp;: Stockholm, Montreuil, Roanne (NA), Bremen&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;(NA), CIAMI&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;studio&amp;nbsp;: P. Schuback&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;Juillet&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;suite Atelier internationale du lot&amp;nbsp;10&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;concert le 7&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;concert le 8&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;rencontre Fondation FIAT France/Institut de France&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;en pr&amp;eacute;paration&amp;nbsp;: tourn&amp;eacute;e USA, Canada, Mexique&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;studio&amp;nbsp;: 12 stagiaires, A.Russek, V. Rojo Cama&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;Ao&amp;ucirc;t&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;stage d&amp;rsquo;initiation le 31&amp;nbsp;ao&amp;ucirc;t&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;rapport Atelier international autour de l&amp;rsquo;UPIC&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;am&amp;eacute;nagements nouveaux locaux&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;studio&amp;nbsp;: MC Dur&amp;eacute;ault, N.&amp;nbsp;Rosing-Schow&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;Septembre&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;-&lt;strong&gt; suite stage d&amp;rsquo;initiation du 1 au 4&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;conf&amp;eacute;rence de presse S.A.I. (p&amp;eacute;niche) le 22&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;op&amp;eacute;ration UPIC &amp;agrave; Stockholm du 28 au 30&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;conf&amp;eacute;rence de presse Chantilly le &lt;strong&gt;22&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;projet et r&amp;eacute;alisation du montage vid&amp;eacute;o (voyage Milan)&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;rencontre C.D.M.C.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;en pr&amp;eacute;paration&amp;nbsp;: London, Chantilly&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;studio&amp;nbsp;: MC Dur&amp;eacute;ault, P.&amp;nbsp;Nelson&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;br /&gt;Octobre&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;suite op&amp;eacute;ration Stockholm du 1 au 4&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;conf&amp;eacute;rence de presse le 2&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;concert le 4&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;LES ATELIERS UPIC laur&amp;eacute;ats des &amp;laquo;&amp;thinsp;sph&amp;egrave;res du m&amp;eacute;c&amp;eacute;nat&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;agrave; Chantilly le 8&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;LES ATELIERS UPIC sur Antenne&amp;nbsp;2, le 7&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;LES ATELIERS UPIC sur Antenne&amp;nbsp;2, le 10&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;op&amp;eacute;ration UPIC &amp;agrave; Caen du 12 au 23&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;conf&amp;eacute;rence de presse le 13&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;concert le 23&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;atelier Chris Marker du 24 au 28&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;tournage Chris Marker&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;projet Folie&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Novembre&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;op&amp;eacute;ration UPIC &amp;agrave; Audincourt du 4 au 13&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;concert le 13&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;&lt;strong&gt;op&amp;eacute;ration&lt;/strong&gt; &lt;strong&gt;UPIC&lt;/strong&gt; &lt;strong&gt;&amp;agrave;&lt;/strong&gt; Huddersfield du 16 au 27&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;conf&amp;eacute;rence de presse le 21&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;concert le 27&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;apprentissage syst&amp;egrave;me &amp;laquo;&amp;thinsp;temps r&amp;eacute;el&amp;thinsp;&amp;raquo; au CEMAMu&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;D&amp;eacute;cembre&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;projet tourn&amp;eacute; USA&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;en pr&amp;eacute;paration&amp;nbsp;: S&amp;eacute;oul, Berlin&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&amp;ndash;&amp;nbsp;studio&amp;nbsp;: F.Bayer, P. Dusapin&lt;/p&gt;</text>
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        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>Bilan des activités des Ateleirs UPIC détaillé mois par mois pour l'année 1987.</text>
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                <text>Centre Iannis Xenakis, CIX 105, Dossier Infos générales UPIC</text>
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      <name>Text</name>
      <description>Une ressource qui est principalement constituée de mots destinés à être lus : livres, lettres, journaux, pièce d'archives, tapuscrits, fax, mail, manuscrits.</description>
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          <name>Form</name>
          <description>Champ Form du portail de la musique contemporaine</description>
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              <text>&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;u&gt;COMPOSITEURS AYANT REALISE UNE OEUVRE SUR L'UPIC EN 1988&lt;/u&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;u&gt;A PARIS&lt;/u&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;R.BARRETT, aux At.UPIC, prem. Janv 1989 à Londres.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;I.WLLCOX(G.B), aux At.UPIC, prem. Janv 1989 à Londres.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;D.BARTHASSAT(C.H.) "No'si volta chi a stella e fis30", aux AT.UPIC, prem. Oct 1988. à Geneve&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;F.BAYER(F.) "Proposition Vll", aux AT UPIC, prem. Mai 1988.àCaen&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;K.HUBERT(C.H.), partie d'un opera de chambre aux AL.UPIC, prem. Mars 1989 à Fribourg.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;A.DESPRES(F),"Sommitude ll", aux At.UPIC, prem. Oct 1988 à Paris.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;P.NELSON(G.B.), "Toumoiernents de spectres", aux At.UPIC, prem. Nov 1988 à Banff&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;B.PARMEGIANNI(F), au CEMAMu,prem. Janv 1989àLondres&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;I.PATACHICH(H), "Chanson Noctume du Poisson" aux At UPIC, prem. Sept 1988 à Budapest&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;E.TANGUY(F), "Altundeva", aux At UPIC, prem. Mai 1988 à Caen&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;u&gt;BERLIN&lt;/u&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;L.DUBROVAY,"Psychographique" prem. Sept 1988à Berlin&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;H.MITTENDORF(A),"Platen", prem. Sept 1988à.Berlin&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;u&gt;MEXICO&lt;/u&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;A.RUSSEK "A toute vitesse", prem. Nov 1988 à Mexico et V.ROJO&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;u&gt;COMPOSITEURS AYANT EXPERIMENTE L'UPIC EN 1988&lt;/u&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;[durant au moins une semaine〕&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;strong&gt;&lt;u&gt;PARIS&lt;/u&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;M.DUSAPIN,H.LOHNER,H.RADULESU,M.TOUPET,H.P.STUBBETEGLBJAERG, R.MANDOLINI&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;u&gt;TURIN&lt;/u&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;Un stage avec : G.CASTAGNOLI, G.ELOS, I.FEDELE, G.GAVAZZA, A.MOLINO, A.RUO RUI.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;u&gt;SAN DIEGO&lt;/u&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;G.LOY, W.MASSI, R.REYNOLDS.&lt;br /&gt;&lt;strong&gt;&lt;u&gt;MEXICO&lt;/u&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;J.ESTRADA,C.SANDOVAL,&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;un stage avec : M.DELI, M.DIAZ SUASTEGUI, A.ESBRI, B.GONZALES, J.GONZALES QUIMONES, R.MEDINA, I.PULIDO.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;u&gt;CANADA&lt;br /&gt;&lt;/u&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;R.AITKEN, Y.DAOUST, J.HARLEY, G.TREMBLAY, Ph.WARREN.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;Un stage à Benff avec:R.GALLARDO, B.JARVIS, J.KAPSUZINSKI, I.Mac NAULTY, L.RADFORD, Y.STIEFEL.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;Un stage à Toronto avec : S.CASTELLANO, O.DANIEL,E.EBRIS, R.B. ELDER, S.FORSOTH, H.KUCHARZYK,P.LUTAK,J.ROLFE,F.SCHIPIZKY,N. SCHROEDER, D.SCOTT,R.SMITH, G.WLLIS, E.ZASKY.&lt;/p&gt;&#13;
&lt;p&gt;&lt;strong&gt;&lt;u&gt;&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;&lt;/u&gt;&lt;/strong&gt;&lt;/p&gt;</text>
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                <text>Liste des œuvres et des compositeurs ayant utilisés l'UPIC en 1988, à noter la présence sur cette liste des compositeurs ayant simplement expérimentés la machine sans pour autant avoir produit une composition. </text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>A l'occasion d'une session d'accueil de compositeurs internationaux aux Ateliers UPIC, réalisation d'une table ronde avec les auteurs de compositions sur l'UPIC. Mise en évidence des possibilités et limites du système à travers la présentation de leur démarche et leur expérience individuelles.</text>
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                <text>[Despr&amp;eacute;s, Alain. Directeur des Ateliers UPIC], &amp;ldquo;Colloque UPIC II,&amp;rdquo; Centre Iannis Xenakis, &lt;a href="http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/154"&gt;http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/154&lt;/a&gt;.</text>
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                <text>In this paper I will present an analysis of Fausto Romitelli’s piece Yellow, Green and Blue aiming for the realization of the driving forces that forge the structural shape of the piece. I will primarily focus on selected concepts and ideas that could shed light on a more thorough understanding of such musical forces that not only affect the shaping of the musical form but could possibly suggest a more crucial reasoning on the understanding and listening experience of the piece. In addition to that I will address the question of syntactic coherence and sonic unity in a work of such plasticity, where discrete units such as motive, phrase, etc. are not particularly helpful terms in a sonic landscape which has to do more with sculpting of large masses of sound. F. Romitelli describes characteristically: “At the center of [his] composing lies the idea of considering sound as a material into which one plunges in order to forge its physical and perceptive characteristics: grain, thickness, porosity, luminosity, density and elasticity. Hence it is sculpture of sound, instrumental synthesis, anamorphosis, transformation of the spectral morphology, and a constant drift towards unsustainable densities, distortions and interferences, thanks also to the assistance of electro-acoustic technologies”.&#13;
&#13;
The theoretical background of my analysis is intertwined with the ideas of Ms. Livia Theodorescu-Ciocanea that are thoroughly presented at her paper titled as “Timber Versus Spectralism. Ms. Theodorescu-Ciocanea describes nine different compositional tendencies in Spectral Music: Spectralism as timbral metaphor, mimetic Spectralism, Spectralism as heterophony, Spectralism and modality, Spectralism as an archetypal approach, etc. Considering such tendencies as an important point of departure, I created a theoretical - empirical model of analysis for the better comprehension and interpretation of the sounding components and gestural interconnections in Romitelli’s music. &#13;
&#13;
My model comprises three hierarchical levels. The first level, “Pitch context /Harmony”, deals with the identification of pitch complexes and/or harmonic fields, intervallic schemas and the interaction of the harmonic and inharmonic spectra of the piece. The second level, “Motion/Procedure or (Musical Operations)” illustrates the means that determine the “behavior” and the shaping – pacing, formation – of the sound. The combination of the aforementioned is interpreted, in level III, as “Musical gesture”. I consider this to describe the shaping and directionality that the “sound energy” takes, in the micro and macro structural levels on the piece. Consequently, the proposed analytical discourse highlights the subtle transition from the harmonic-inharmonic elements through the way that they are formulated and shaped, leading to their sonic depiction and/or gestural formation reaching finally their structural instantiation into the music. The ultimate goal is the internal analysis and understanding of the gestural forces, their imminent effect on the sound and structure resulting in the formation and realization of larger structural levels of the piece. Each level of my analytical model will contribute to the broaden clarification of all the sonic/gestural events highlighting the reasoning behind the sonic energy that formulates the global structural shape of the piece.&#13;
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                <text>École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>The Allography machine</text>
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                <text>Colloque International : De Xenakis à nos jours : Le Continuum et son développement en musique et en architecture</text>
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                <text>Economou, Athanassios. Conférencier</text>
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                <text>European University of Cyprus</text>
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                <text>Novak, Marcos. Modérateur</text>
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                <text>Kavallaris, Faidros. Intervenant</text>
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                <text>Sammoutis, Evis. Intervenant</text>
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                <text>Lieberman, David. Intervenant</text>
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                <text>Lanzilotti, Anne. Intervenant</text>
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                <text>Parthenios, Panagiotis. Intervenant</text>
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                <text>Vasquez Hadjilyra, Aswaldo Emiddio. Intervenant</text>
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                <text>Kanach, Sharon (1957-....). Intervenante</text>
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                <text>Hadjichristos, Christos. Intervenant</text>
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                <text>Chatzopoulou, Nicoleta. Intervenant</text>
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                <text>Kavallaris, Faidros. Intervenant</text>
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                <text>Congrès et conférences - Architecture -- 20e siècle</text>
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                <text>Congrès et conférences - Musicologie -- 20e siècle</text>
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            <description>An account of the resource</description>
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                <text>Architectural and music computational models have profoundly affected the ways we describe, interpret and evaluate existing architectural and musical works as well as the ways we design new works in both domains. Two aspects of these computational models – representation and process (rules) are considered here to foreground similarities and differences between the two art worlds. A new computational model, the allography machine, is considered in the end as an rule-based visual tool for making graphical/spatial compositions in both domains.</text>
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            <name>Source</name>
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            <description>A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource</description>
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                <text>European University of Cyprus</text>
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                <text>University of Cyprus</text>
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                <text>Université de Rouen</text>
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                <text>École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Nyst, Frédéric. Compositeur</text>
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                <text>Estrada, Julio (1943-....). Compositeur</text>
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                <text>Mache, François-Bernard. Compositeur</text>
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                <text>Xenakis, Iannis (1922-2001). Compositeur</text>
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                <text>Oeuvres &amp;eacute;parses compos&amp;eacute;es sur l'UPIC : &lt;em&gt;Points, lignes paysages&lt;/em&gt; de Jean-Claude Eloy, &lt;em&gt;Rotations&lt;/em&gt;&amp;nbsp;de Fr&amp;eacute;d&amp;eacute;ric Nyst, &lt;em&gt;Fragment du continu&lt;/em&gt;&amp;nbsp;de Julio Estrada, et un extrait de&amp;nbsp;&lt;em&gt;Mycenae Alpha&lt;/em&gt;&amp;nbsp;de Iannis Xenakis. Egalement, &lt;em&gt;Kotabebuchok&lt;/em&gt; compos&amp;eacute;e par un groupe de danseur de l'op&amp;eacute;ra du nord, &lt;em&gt;Etoiles, Vent, Gr&amp;ecirc;le, Bonshommes &lt;/em&gt;par un groupe d'enfants,&amp;nbsp;&lt;em&gt;Esp&amp;eacute;rance cosmique&lt;/em&gt;&amp;nbsp;par un groupe du conservatoire, et &lt;em&gt;Renga&lt;/em&gt;&amp;nbsp;par un groupe d'adultes.</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Ebauches, brouillons, notes dactylographiées qui participent des processus de création d'une oeuvre ou d'un projet. Ces archives peuvent être de la main de Xenakis, ou de tout autre compositeur ayant collaboré avec les Ateliers UPIC, le CCMIX ou le CIX. Ces documents n'englobent pas la correspondance.</text>
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      <description>Une ressource qui est principalement constituée de mots destinés à être lus : livres, lettres, journaux, pièce d'archives, tapuscrits, fax, mail, manuscrits.</description>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Compte rendu d'un atelier de composition musicale avec la machine UPIC et des groupes d'handicapés visuels encadrés par le compositeur Julio Estrada.  </text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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Bordeaux (Gironde)</text>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Violoncelle, Musique de -- Bandes audio</text>
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                <text>&lt;p&gt;Oeuvres interpr&amp;eacute;t&amp;eacute;es :&lt;em&gt; Eolo'oolin &lt;/em&gt;(percussions)&amp;nbsp;et&lt;em&gt;&amp;nbsp;&lt;/em&gt;&lt;em&gt;Yuunohui'Ive &lt;/em&gt;(violoncelle)&amp;nbsp;de Julio Estrada.&lt;/p&gt;</text>
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                <text>Enregistrement lors des Donaueschinger Musiktage de l'oeuvre pour orchestre symphonique &lt;em&gt;Eua'on'ome&lt;/em&gt;, compos&amp;eacute;e par Julio Estrada en 1995. &lt;br /&gt;&lt;br /&gt;Cet opus est une transcription pour orchestre de l'oeuvre &amp;eacute;lectroacoustique &lt;em&gt;Eua'on&amp;nbsp;&lt;/em&gt;compos&amp;eacute;e par Julio Estrada sur l'UPIC en 1980. Selon le compositeur : "&lt;em&gt;Eua'on'ome &lt;/em&gt;(1995) &amp;eacute;tend la m&amp;eacute;thode d'enregistrement chronographique &amp;agrave; l'ensemble des composantes du macrotimbre pour tous les instruments de l'orchestre. [...] J'ai ajout&amp;eacute; au macrotimbre de tous les instruments l'id&amp;eacute;e de pression dans l'&amp;eacute;mission sonore. [...]&lt;em&gt;&amp;nbsp;&lt;/em&gt;Dans&amp;nbsp;&lt;em&gt;Eua'on'ome&amp;nbsp;&lt;/em&gt;l'orchestre est distribu&amp;eacute; de fa&amp;ccedil;on peu orthodoxe : violoncelles et contrebasses devant, violons et altos au centre-milieu, les instruments &amp;agrave; vents et les percussions au fond. Des deux c&amp;ocirc;t&amp;eacute;s de l'orchestre deux pianos ouverts, toujours avec p&amp;eacute;dales, cr&amp;eacute;ent de longues r&amp;eacute;sonances acoustiques de l'ensemble instrumental" (Estrada, Julio.&amp;nbsp;&lt;em&gt;Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic &amp;amp; Instrumental works from CCMIX Paris, Mode records,&amp;nbsp;&lt;/em&gt;livret&amp;nbsp;p.35-36)</text>
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                <text>"&lt;em&gt;Eua'on'ome&lt;/em&gt; (1995) extends the method of chronographic recording to the ensemble of macro-timbral components of all the instruments of the orchestra. [...] I add to the idea of macro-timbre of orchestral instruments the notion of pressure in the sonic emission [...]. In&amp;nbsp;&lt;em&gt;Eua'on'ome,&amp;nbsp;&lt;/em&gt;the orchestra is distributed in an orthodox way : cellos and basses in front, violons and violas in the middle, wind instruments and percussion in the back. On the two sides of the orchestra are two open pianos, always with the sustain pedal down, creating long acoustic resonances of the instrumental ensemble."&amp;nbsp;(Estrada, Julio.&amp;nbsp;&lt;em&gt;Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic &amp;amp; Instrumental works from CCMIX Paris,&lt;/em&gt;&amp;nbsp;Mode Records, p.32)</text>
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                <text>Keynote&#13;
&#13;
La recherche de nouvelles reponses théoriques implique ici une exigence : laisser en déhors les langages musicaux – ainsi que leurs codifications – pour nous rapprocher d’une substance essentielle en création musicale, la perception des fantasmes libres de l’imaginaire creatif. Ce domaine encourage l’interpretation des signaux envoyées par les sens, une expérience privée qui, dans le contexte présent, demande de ne pas aborder les aspects émmotionels et affectifs. Il est charactéristique du phénomène de perception que ses signaux ne soient seulement auditives mais qui se manifestent dans la mixture propre de la synesthésie, un aspect à prendre en considération si l’on accepte que la pauvreté qui charactérise nos descriptions auditives ne cesse de s’appuyer dans d’autres sens – clair, sombre,… lise, rugueux,… doux, picant… –. Pour mieux se rapprocher de l’imaginaire musical il faut, d’abord, saisir la façon de se mouvoir de sa matière – information essentielle qui permet l’adoption des rythmes de la synesthésie, puis, que même étant irréel l’imaginaire ses représentations sensorielles maintiennent une étroite relation avec la réalité par leur référence aux états physiques de la matière – gaz, liquide, magma, solide –. Mouvement et état matériel hypothétique deviennent un référant physique pour que l’interprétation sensorielle des fantasmes puisse mieux les convertir à la réalité. La conversión a par but que toute donnée sensorielle, auditive ou pas, trouve une équivalence arbitraire aussi bien que approximative à des données musicales. La saisie de l’information physique contenue dans les fantasmes peut provenir, parmis d’autres, de la narration verbale ou de l’enregistrement graphique de la vitesse de changement de chaque aspect dynamique décélé dans l’imaginaire. Ces données servent de base pour reussir leur conversion dans un macro-timbre vocal ou instrumental, équivalent à la synthèse de l’ensemble des composantes chrono-acoustiques de la matière de la musique – rythme, son et espace – dans des structures de type continu ou discontinu. Le macro-timbre est un corps musical simple ou riche en information qui réponds à la nécessité de rivaliser avec les synthèses produites par les technologies musicales modernes. </text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>Avant la création des Ateliers UPIC, une expérimentation a été menée à Lille dans le cadre de l'ARM. Dans ce cadre Maurice Fleuret pronoce le 18 février </text>
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              <text>L'anti-son / et lumière : *2300 ans après Alexandre, / un Grec embrase Persépolis, mais / dans un grand feu de joie / YANNIS XENAKIS au Ve Festival des Arts de Chiraz</text>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Intertitres : "Huit pistes sonores", "Ecrit sur le roc", "Tendre et sauvage"&#13;
Légende de la photographie : "Yannis Xenakis à Persépolis. Des symboles faciles à déchiffrer"</text>
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                <text>&lt;p&gt;Compte-rendu du V&amp;egrave;me Festival des Arts de Shiraz en 1971. Contexte politique en Iran. Programme th&amp;eacute;&amp;acirc;tral et musical, avec la pi&amp;egrave;ce&amp;nbsp;&lt;em&gt;Orghast&lt;/em&gt; de Peter Brook et le &lt;em&gt;Polytope de Persepolis&lt;/em&gt; de Iannis Xenakis, oeuvre multim&amp;eacute;dia donn&amp;eacute;e dans les ruines du Palais de Darius. R&amp;eacute;ception du public et diff&amp;eacute;rentes interpr&amp;eacute;tations de l'oeuvre de Iannis Xenakis.&lt;/p&gt;</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>In 1978 Xenakis created at the Acropolis of Mycenae a unique event -in multiple places (polytopon)- a participatory art spectacle for the masses with music and poetry, audiovisual  effects, soundscapes with human and animal voices and bells with absolute respect to the historical  and the natural soundscape of the archeological site.&#13;
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In this presentation I will present the structure of the polytope in space and time through a microstructure and macrostructure analysis; I will focus  especially on Mycenae Alpha the  the electronic piece that has been composed for this event  and is based in microstructural sound design in UPIC environment (Polyagogie) through cloud and aborescences. The sound of Mycenae Alpha is the futuristic tool « par excellence » that  bridges different events that happen in the "heterotopian" soundscape  of Mycenae and thus highlights the cultural heritage of thousands of years through the perspective of a futuristic  driven architecture organization in the field of audio, music, speech and natural soundscape.&#13;
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>This paper looks at how sound, light and shadow performances could be achieved by the method of granulation and layering as demonstrated by the work of Iannis Xenakis and Laszlo Moholy Nagy. The similarities as well as the differences in the two approaches are suggestive of the potentialities of such a design methodology.&#13;
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                <text>European University of Cyprus</text>
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                <text>Novak, Marcos. Intervenant</text>
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                <text>The presentation brings together reflections on the continuum of Performance, Practice and the Academy that aims to address the wider interdisciplinary intentions of Iannis Xenakis. We reflect on the musical and spatial design synergies generated through design research within the three modalities of Performance, Practice and the Academy. ‘Design research’ as ‘researching through design (Downton 2003)’ provides a platform for creative practitioners to generate knowledge through their practice. The author will focus on a selection of his activities over twenty-five years as a musician (Performance), architect (Practice) and researcher (the Academy) seeking to cross-reference and find synergies between domains &#13;
PERFORMANCE: The ImprovScope Project&#13;
Whilst there has been intense examination of the continuum of music and architecture in relation to the outcome of musico-spatial design processes in the work of architects such as Xenakis , this creative research focuses away from the ‘product’ towards the actual creative process. &#13;
This research operates within the modality of ‘research through design (Downton 2003)’ at RMIT University Spatial Information Architecture Laboratory Sound Studios. The ‘ImprovScope’ project involves first-person explorations of the author’s improvisations on the electronic drum kit. This scoping out of the authors’ solo improvisational capacities will serve as the basis for musical compositions and creative works (See https://soundcloud.com/jjham/tripscapes) and is founded on improvisation as a vehicle through which to generate massive amounts of musical output. Improvisations are recorded in MIDI across three contexts: Beat and Fill; Drum Solo and Studio Beats, template at 100 BPM for 100 beats. &#13;
The project discusses the application of a spatial design parametric framework that offers affordance (Gibson 1979) to mediating a theoretical ‘musico-perspectival hinge (from Pérez-Gómez and Pelletier (1997)). The presentation contends that musicians who may be limited in their understanding of their music because of an inability to read, and in particular those who may be dominant in the visual-spatial thinking insights into the attributes that constitute their style. Through plan, section, elevation, axonometric projections and, ultimately, through 3D printing, drum based music is examined. &#13;
PRACTICE&#13;
This element of the presentation discusses the application of the ‘Y Condition (Martin 1994)’ within the design of the author’s own house at Bells Beach, Australia. Concepts of music, including Golden Section geometry, overlays of beat structures in window fenestration and metaphorical references to searing guitar solo’s are embodied within this built work. This element of the paper will discuss how musical concepts must, in the real world, be reconciled against pragmatic, regulatory and construction issues. &#13;
THE ACADEMY&#13;
The author reflects on a 16-year architectural design academic career and his current role in exploring musico-spatial design connections through design research. The Music Room project is discussed, wherein second year architectural design students were required to compose a ‘musique concrete’ piece, design a ‘Music Room’ space to listen to this, and construct a selection of these at 1;1. This project was run over a period of five years, resulting in around fifty projects being constructed. </text>
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                <text>European University of Cyprus</text>
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                <text>University of Cyprus</text>
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                <text>École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Affiches des concerts, festivals ou ateliers organisés par (ou auxquels) les Ateliers UPIC, le CCMIX ou le CIX ont participé.</text>
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      <name>Text</name>
      <description>Une ressource qui est principalement constituée de mots destinés à être lus : livres, lettres, journaux, pièce d'archives, tapuscrits, fax, mail, manuscrits.</description>
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          <name>Titre propre</name>
          <description>Titre tel qu'il est noté sur la ressource originale, les sauts de lignes sont matérialisés par un /</description>
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              <text>Einladung zum / Workshop Graphische Komposition / mit / Les Ateliers UPIC / (Paris)</text>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Organisateurs de l'évènement : studios de musique électronique de l'école supérieure de musique et d'arts visuels de Salzbourg, ainsi que le festival de musique contemporaine ASPEKTE.</text>
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          <description>Champ Form du portail de la musique contemporaine</description>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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        <name>Dublin Core</name>
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                <text>Workshop Graphische Komposition mit Les Ateliers UPIC (Paris)</text>
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                <text>Centre Iannis Xenakis 2509, cote A199</text>
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                <text>Stage de 3 jours consacré à la composition musicale avec l'UPIC, proposé à l'école supérieure de musique et d'arts visuels de Salzbourg et animé par le compositeur américain Gerard Pape. La formation, ouverte à tous, comprend une introduction théorique et des temps de pratique.</text>
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                <text>University of Cyprus</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>Parmi les nombreuses voies explorées par Xenakis, tant en musique qu’en architecture, la notion de continuum est centrale, liée aux sources de sa pensée autant qu’à sa recherche formelle – sans négliger, bien entendu, les nombreuses rencontres qui ont jalonné son parcours.&#13;
Dans le cadre de cette communication, nous nous intéresserons plus particulièrement aux continuités qu’il a cherché à établir de manière constante entre ses œuvres et les formes de la nature, tant sur le plan des idées (la mathématique étant leur terme commun) que sur le plan de la « création », afin, notamment, de mettre en évidence la place importante qu’occupent certaines de ses œuvres et autres travaux dans une compréhension renouvelée de l’environnement sonore au sens large.&#13;
Que ce soit à travers la référence constante aux forces de la terre et du ciel, dans son goût pour la création de ses œuvres en plein air, depuis le Parthénon jusqu’au parvis de Beaubourg, mêlant sons artificiels et sons naturels. ou encore au fil de sa recherche sur la synthèse granulaire, la recherche par Xenakis d’une continuité essentielle entre l’environnement et l’œuvre sonore renverse les catégories traditionnelles du son, du bruit et de la musique, et participe, au même titre qu’un Luigi Russolo, qu’un Olivier Messiaen ou qu’un Murray Schaffer, à une évolution de la pensée musicale, et, à un niveau plus général,  de sa place dans le monde des phénomènes sonores.&#13;
&#13;
Cette évolution nous semble aujourd’hui porter un certain nombre de fruits, qui déborde le domaine strict de l’œuvre musicale et de sa création « publique », à travers des travaux de mise en valeur sonore de territoires où se croisent de multiples approches, esthétique, écologique, sociale, dans des processus qui mêlent composition, participation, éducation, sensibilisation, expérimentation.&#13;
Nous prolongerons donc la mise en perspective historique et musicologique de la continuité entre l’œuvre sonore et le territoire sonore, par la présentation de travaux réalisés dans le cadre d’une recherche personnelle, largement nourrie des travaux de Xenakis, sur les multiples dimensions du sonore et du musical, qui sortent des auditoriums pour investir les territoires métropolitains, pour dialoguer avec leurs paysages, pour réactiver leurs mémoires, pour rééquilibrer leur environnement. Deux travaux seront plus particulièrement convoqués à titre d’illustration : tout d’abord, la création d’une installation sonore au Parco d’Arte Vivente, situé dans le quartier Mirafiori à Turin, cœur - en friche - de l’industrie italienne et de la culture ouvrière locale. ; puis dans le cadre de la conception d’un projet de revitalisation centre historique de Goussainville, village figé depuis quarante ans, quasi à l’abandon, car situé dans le périmètre des « nuisances fortes » de l’aéroport Roissy Charles de Gaulle. &#13;
Ces deux cas d’étude seront l’occasion de questionner ensemble la place du musical (symbolique, figuratif, mimétique, naturaliste, abstrait) dans la création des dispositifs sonores,  d’interroger leur statut (œuvre ? scénographie ? aménagement ?), leurs relations avec l’environnement, avec leur(s) public(s), et les conditions sociales, techniques, politiques de leur mise en œuvre. &#13;
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>La conception musicale de Xenakis est fondée sur un recours à des notions abstraites ayant une portée très générale. Ces notions forment souvent des dualités de termes opposés : déterminisme/ indéterminisme, homogénéité/ hétérogénéité, ordre/ désordre, complexité/ simplicité. L’opposition continu/ discontinu fait partie de ces dualités. Considérée par Xenakis comme « une source positive d’innovation conceptuelle » , elle constitue une des dimensions structurantes essentielles de son univers sonore. Xenakis établit en effet d’emblée une distinction fondamentale entre deux types d’événements : continus et ponctuels (autrement dit discontinus). &#13;
La présente communication s’attache à établir une série de correspondances entre la façon dont Xenakis envisage la relation continu/ discontinu et certaines idées ou théories philosophiques, scientifiques et esthétiques qui ont marqué les années 1950-1980. Je commencerai par discuter les analogies qui existent entre la dualité continu-discontinu telle que la conçoit Xenakis et d’autres dualités : onde-corpuscule, saillance-prégnance (au sens de la théorie des catastrophes de René Thom), lisse-strié, Un-Multiple. Après avoir évoqué différents aspects d’une esthétique de la continuité, je conclurai en proposant de considérer la relation continu-discontinu comme une relation dissymétrique.  &#13;
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                <text>This document is part of the Robert Dupuy Fonds. Robert Dupuy worked on Polytope de Cluny version 1 as the main programmer.</text>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>A later work (1966), the holiday house Xenakis designed for a musician, his friend F.B. Mâche, the only work realized in Greece (Xenakis and...Plato’s homeland), does not seem to exhibit the Pavilion's formal continuity: arranged in five independent volumes, each one of which is perforated by a series of enigmatic, pretty narrow, openings, it does not even allow any sort of visual continuity. It is a house in diakopés (the Greek word for vacations, literary meaning interruptions, disruptions in continuity). Yet in the midst of these discontinuities, another kind of continuity emerges (a rather 'virtual' continuity, as Colin Rowe once described a certain state of transparency; Rowe &amp; Slutzky, 1992): as one is approaching the house, there are various points from which the volumes seem as a uniform mass; the openings are suggesting a continuous filming of the landscape; each volume is a continuous, topological, transformation of the others and, on the archetypical form of each volume, there is to be found a synécheia (the Greek word for continuity, also meaning the coherence). In these archetypes is expressed a pre-hellenism, an archaism (Grumbach, 2001: 195-199) which is yet poorly studied in terms of Xenakis' oeuvre and the continnum.&#13;
Based on a longstanding, original and still unpublished, archival research (2005 onwards), on witnesses from the persons involved and on thorough analyses on the mathematics of forms, this paper aims to investigate the continuities/discontinuities in the house of Amorgos, towards a historicization and reassessing of continuum.</text>
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                <text>École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>An overview of Giacinto Scelsi's creative process, music and writings, focussing on the importance he gives to sound and particularly unisson. Could this be the "imprint" he has left on our musical continuum?  Specific examples are given where Scelsi's influence on Xenakis may be deciphered.</text>
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                <text>École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Extraits des oeuvres &amp;eacute;lectroacoustiques &lt;em&gt;Aurore&lt;/em&gt; et &lt;em&gt;Synevox&lt;/em&gt; de Christelle Kosc compos&amp;eacute;e sur UPIC en 1987.&lt;br /&gt;Extrait audio de&lt;em&gt; Aurore&lt;/em&gt;.</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Toutes publications éphémères destinées à annoncer un évènement (affiches, programmes, notes de concert)</text>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Titre propre</name>
          <description>Titre tel qu'il est noté sur la ressource originale, les sauts de lignes sont matérialisés par un /</description>
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              <text>VIITASAARI - 5. - 11. 7. 1995 / MUSIIKIN AIKA </text>
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          <name>Format original</name>
          <description>Type de l'objet (photographie, dessin, CD-R, DAT, etc), couleur ou noir et blanc</description>
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          <name>Nombre d'exemplaires</name>
          <description>Nombre d'unités physiques de l'item conservées dans les archives du CIX</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Festival du 5 au 11 juillet 1995.&#13;
Nom du festival en anglais : "Time of music". Label présent sur l'affiche.&#13;
Invités : Klaus Hubert, Yonghi Pagh-Paan, Radion Kamarikuoro, Archaeus Ensemble, John Rose, Francis M. Lynch, Thierry Miroglio, Les Ateliers Upic, Matti Rantanen Jukka Tiensuu, Heikki Nikula, Trio Töykeat.</text>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                <text>VIITASAARI - 5. - 11. 7. 1995, MUSIIKIN AIKA</text>
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                <text>Centre Iannis Xenakis 2520, cote A192</text>
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                <text>TalK-Offset. Impr.</text>
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                <text>Kumpunen, Esko. Graphiste</text>
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                <text>Kytöharju, Maarit. Photographe</text>
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            <name>Date</name>
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                <text>1995-07-11</text>
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                <text>Au mois de juillet 1995 le festival finlandais "Musiikin aika" accueille Les Ateliers Upic, ainsi qu'un grand nombre de compositeurs de musique contemporaine internationaux.</text>
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                <text>Musique -- 1945-....</text>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Plectros II, Sensors I et Acufenos III</text>
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                <text>Enregistrement des oeuvres Plectros&lt;em&gt; II&amp;nbsp;&lt;/em&gt;(pour piano et sons &amp;eacute;lectroacoustiques), &lt;em&gt;Sensors I &lt;/em&gt;(pour ensemble de percussions) et&amp;nbsp;&lt;em&gt;Acufenos III &lt;/em&gt;(pour fl&amp;ucirc;te, piano et bande sonore) du compositeur Alcides Lanza.</text>
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                <text>In the same way that the Cosmatesque floors in San Benedetto in Piscinula affect&#13;
the way one interacts with the space consciously or subconsciously, Norman’s use of&#13;
palindromic musical gesture give a structure through which to process movement through&#13;
time. Both challenge the observer through zooming in on the specific design/pattern of&#13;
the materials to trust in the actual and symbolic experience of marching through time. It&#13;
is only through “outside time made possible by memory” that one perceives patterns, and&#13;
hopes to move forward. This is the spirituality reflection: forcing one to focus on time&#13;
itself, the symmetries of experience, and what is to come.</text>
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                <text>École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)</text>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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                <text>Démonstration didactique du fonctionnement de l'UPIC par Alain Després : ouverture d'une page de musique sur la tablette graphique puis dessin, à l'aide du stylo électromagnétique, de faisceaux et nuages de sons, ainsi que des variations d'intensité sonore. Stockage préalable dans la machine des différents timbres affectés aux dessins, puis écoute du résultat, modifiable. Comparaison avec les possibilités limitées de composition du système tonal et évocation de l'apport de l'UPIC pour le travail sur les microstructures à l'intérieur de la matière sonore.</text>
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                <text>Atelier p&amp;eacute;dagogique de composition musicale sur l'UPIC avec des enfants du cycle primaire, men&amp;eacute; par Alain Despr&amp;eacute;s. Appropriation de la machine par les enfants, afin d'accompagner le r&amp;eacute;cit qu'ils ont imagin&amp;eacute;. Difficult&amp;eacute;s rencontr&amp;eacute;es, corrections des dessins en fonction de l'intention musicale et essais du rendu sonore avec l'UPIC. Commentaires de Iannis Xenakis &amp;eacute;voquant sa volont&amp;eacute; de d&amp;eacute;mocratiser l'acc&amp;egrave;s &amp;agrave; la composition musicale pour tous, gr&amp;acirc;ce &amp;agrave; l'UPIC.</text>
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                <text>Orgue, Musique d', Notation musicale, Composition musicale assistée par ordinateur, Musique électroacoustique, Bach, Johann Sebastian (1685-1750), Xenakis, Iannis (1922-2001)</text>
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                <text>Retranscription&amp;nbsp;sur l'UPIC&amp;nbsp;de la cantate pour orgue &lt;em&gt;Jesu, meine Freude&lt;/em&gt; de Jean-Sebastien Bach. Comparaison visuelle des deux partitions. Commentaire sur les objectifs du travail de composition avec l'UPIC.</text>
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                <text>Criton, Pascale (1954-....). Modératrice</text>
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                <text>Méfano, Paul (1937-.... ). Intervenant </text>
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                <text>Keynote&#13;
&#13;
White Box&#13;
the space of exhibition&#13;
the space of installation&#13;
edited and reduced to accomodate fine art&#13;
&#13;
Black Box&#13;
the space to facilitate&#13;
the space to make possible&#13;
expanded and diffused with performance&#13;
&#13;
The proposition seeks through the choreography of movement, sound, and light to investigate the nature of space in its poetic and emotive qualities and to articulately craft the boundaries and limits through the use of specific materiality, fabrications, and assemblies, the architecture of contemporary cultural practice and political expression, an architecture determined by its occupancy and use.&#13;
&#13;
In a post cinematic world, creative production transcends the norms of traditional media and disciplines.  Not unlike the integrated practice of architecture, the practices of fine art and performing art are more often than not, combinatory in their execution and rooted in a multiplicity of references.&#13;
&#13;
Light and sound are the palpable materials of architectural containment and are simultaneously the prinicipal forms of its occupation.  Traditional spatial composition has relied upon the surfaces of resistance and reflection;  space can be understood in the dissolve and blur of the visual and the aural at the limits of perception and tactility.&#13;
&#13;
Current discussions in the academy and in experimental practice are focused on responsive architectures and interactive interface;  the work posits the concept of generative archtiectures in terms of materials, hybrid systems, and controls through both improvised and scripted tenancies as acts of invention and innovation.&#13;
&#13;
&#13;
In Paul Mazursky's film The Tempest, John Cassavettes plays Prospero as an architect rebuilding an a ancient amphitheatre on a Greek isle.  He lifts his glasses to the darkening skies ..... the lighting flashes, the thunder roars, and the waves crash on the shore "show me the magic"</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>Presentation of the complete film "the Sound of these Waves" by David Lieberman, first presented in Rouen during the Continuum conference there in November 2015.</text>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Enregistrement de l'oeuvre &amp;eacute;lectroacoustique mixte &lt;em&gt;Renonde&lt;/em&gt; d'Alain Lithaud pour UPIC, voix soprano, fl&amp;ucirc;te et clarinette.</text>
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                <text>Autour de la reconstitution de Concret PH de Iannis Xenakis en 1983, en Hollande. Entretien avec Dick Lucas&#13;
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                <text>Dick Lucas, ancien ingénieur du son ayant collaboré avec Iannis Xenakis, revient sur le dispositif technique mis en oeuvre pour la diffusion de Concret PH de Iannis Xenakis, initialement créé à Bruxelles en 1958 pour l'exposition universelle au Pavillon Philips. &#13;
En 1983, l'Ensemble Asko-Schoenberg a voulu reconstruire le Pavillon Philips et a fait appel à Dick Lucas pour la partie sonore. Dans cet entretien, ce dernier explique à Sharon Kanach et à Cyrille Delhaye du CIX les contraintes techniques et les possibles solutions d'une exécution fidèle à l'idée de Iannis Xenakis. </text>
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                <text>Dick Lucas, a former sound engineer who collaborated with Iannis Xenakis, looks back at the technical devices implemented for the diffusion of Concret PH by Iannis Xenakis, initially created in Brussels in 1958 for the World's Fair at the Philips Pavilion. &#13;
In 1983, the Ensemble Asko-Schoenberg wanted to rebuild the Philips Pavilion and called upon Dick Lucas for the sound part. In this interview, the latter explains to Sharon Kanach and Cyrille Delhaye of the CIX the technical constraints and possible solutions for an execution faithful to the iannis Xenakis's idea. </text>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Dick Lucas, ancien ingénieur du son ayant collaboré avec Iannis Xenakis, complète dans ce document, un entretien vidéo où il explique comment en 1983, l'Ensemble Asko Schoenberg lui demande de recréer les conditions de spatialisation du son de Concret PH de Iannis Xenakis, ce qu'il a fait avec le soutien matériel de la société Philips. </text>
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                <text>Dick Lucas, a former sound engineer who collaborated with Iannis Xenakis, completes in this document, a video interview where he explains how in 1983, the Ensemble Asko Schoenberg asked him to recreate the spatialization conditions of the sound of Concrete PH by Iannis Xenakis, which he accomplished with material support from the Philips company.</text>
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      <description>Une ressource qui est principalement constituée de mots destinés à être lus : livres, lettres, journaux, pièce d'archives, tapuscrits, fax, mail, manuscrits.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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              <text>Document interne&#13;
F.B.M./A.D.&#13;
Argument pour la rencontre avec la Direction de la Musique&#13;
du 12 Janvier 1990&#13;
I HISTORIQUE DES ATELIERS UPIC&#13;
. lannis XENAKIS conçoit l’UPIC.&#13;
1968… 1978 L’EMAMu puis le CEMAMu réalisent le système.&#13;
. De 1980 à 1985 le CEMAMu effectue ponctuellement quelques voyages pour présenter son système dans des Centres de culture et pour des sessions d’une à deux semaines.&#13;
. 1986 La Direction de la Musique (Monsieur Maurice FLEURET) et lannis XENAKIS décide de la mise en place des Ateliers UPIC pour systématiser ce travail de présentation et d’utilisation et permettre au CEMAMu de se concentrer sur la recherche technique liée à l’évolution du système.&#13;
1987 Parallèlement à l’activité de voyages et après une première année qui a confirmé le bon fonctionnement de celle-ci : lannis XENAKIS nous a demandé de développer une activité de studio (production d’œuvres) et de formation. Ce nouvel axe étant approuvé par La Direction de la Musique (Monsieur Boris MARCQ) un puis deux studios sont ouverts au Parc de la Villette à Paris.&#13;
Malheureusement si le pari d’autofinancement (en fonctionnement) des activités de voyage a pu être tenu, il n’a jamais été question d’autofinancer le fonctionnement des studios.&#13;
En 1987, Les Ateliers UPIC ont été les premiers Lauréats des Sphères du Mécénat de la Fondation Fiat France/Institut de France. Les 400 000 Francs reçus ont pu être affectés au fonctionnement du studio depuis lors.&#13;
Mais cette aide a permis à la Direction de la Musique de se désister en n’accordant plus de subvention de fonctionnement en 1988-1989 (alors qu’au départ il était envisagé une participation du type sponsor 50 % subvention 50 %)  &#13;
II BILAN D’ACTIVITÉS&#13;
Malgré cela, le bilan d’activité est le suivant :&#13;
En 1986	10 Sessions UPIC de 1à 3 semaines en France&#13;
En 1987	7 Sessions UPIC de 1à 3 semaines en France&#13;
3 Sessions UPIC de 1à 3 semaines en Europe&#13;
En 1988	2 Sessions UPIC de 1à 3 semaines en France&#13;
2 Sessions UPIC de 1à 3 semaines en Europe&#13;
1 Session UPIC de 9 semaines aux USA, Canada, Mexique&#13;
En 1989	5 Sessions UPIC de 1à 3 semaines en France&#13;
2 Sessions UPIC de 1à 3 semaines en Europe&#13;
depuis 1987&#13;
– Deux Ateliers internationaux (stage de haut niveau de trois semaines), 22 compositeurs représentant 19 pays (aucun français).&#13;
– Autres stages&#13;
en France : 4 à la Villette, 2 à la C.Sl.et aussi à : Lille, Blanc-Mesnil, Saint Sever, Romans, Toulouse, Limoges, Dijon, Soisson, Caen, Saint-Étienne, Lyon, etc.&#13;
à l’étranger : Valencia, Stockholm,Huddersfield,Berlin, Turin, San Diego, Mexico, Banff, Montréal,York ( Canada ), Toronto, Londres, Genève....&#13;
– Une collaboration avec les Conservatoires Nationaux de York (Canada) Montréal, Paris, de L’École Polytechnique « Huddersfield, des Universités de Mexico, U.C.S.D., Toronto, Banff, etc.&#13;
– Une formation en DEA a été mise en place cette année avec L’Université de Paris VIII ainsi qu’une série de stages Paris IV/Sorbonne (Formation continue).  &#13;
– Nos studios ont accueilli et nous avons collaboré avec :&#13;
I. XENAKIS	K.HUBER&#13;
F.B.MACHE	R. REYNOLDS&#13;
B. PARMEGIANNI	R.BOESCH&#13;
P. DUSAPIN	P. NELSON&#13;
H. RADULESCU	R.BARRETT&#13;
P. BERNARD	J. ESTRADA&#13;
F.BAYER	H.VAGGIONE&#13;
A.LITHAUD	R.MANDOLINI&#13;
P.VASSEUR	C. LIPPE&#13;
J.C1.ELOY	A.ORTS&#13;
E. DELMAS	D. BARTHASSAT&#13;
Et de nombreux autres compositeurs moins célèbres ou plus jeunes (E. TANGUY, C. GRATZER, Ch. KOSC, J. C. DESNOUX, etc.)&#13;
– Un spectacle, quarante œuvres ont été réalisés dans nos studios, tous ont été créés.&#13;
– De nombreuses personnalités du monde musical ou politique nous ont rendu visite, adressées par le ministère des Affaires étrangères (Japon, Chine, Corée, U.R.S.S., USA, Italie, Espagne, etc.)&#13;
– Nous avons également accueilli, l’équipe de cinéma de Chris Marker, des équipes de télévision française (FR3/A2), anglaise (BBC), allemande, japonaise, américaine, mexicaine, des émissions de radio, des musicologues et de très nombreux pédagogues.&#13;
&#13;
III EN COURS OU EN PROJET&#13;
Cette activité de studio aura dans un très proche avenir des possibilités importantes de développement si La Direction de la Musique veut bien nous suivre :&#13;
Nous avons décidé de répondre à l’invitation de la Ville de Massy qui nous offre immédiatement 260㎡ de locaux dont un studio de 77 ㎡et un autres de 16 ㎡ spécialement adaptés au travail sur l’UPIC. (coût des travaux supérieur à 800 000 F, installation dernière semaine de Février).&#13;
Nous disposerons de l’outil, restera à le faire fonctionner.  &#13;
Sont déjà en cours ou en préparation : Les actions avec les Universités parisiennes.&#13;
Un Troisième Atelier International autour de I'UPIC, en Mars-Avril 1990 (souhait d’une participation française !)&#13;
La production d’un spectacle « D’un Alliage Rituel » (P.BERNARD, P. NELSON, A. DESPRES) qui sera présenté en Première mondiale dans le cadre de « Glasgow Capitale Européenne de la Culture » (Septembre 1990).&#13;
La production d’autres œuvres :&#13;
– C.GRATZER (Saxophone et UPIC)&#13;
– M-Ch. DUREAULT&#13;
– R. REYNOLDS&#13;
– E. TANGUY&#13;
– M.SUGAR&#13;
– R. BARRETT (Itinéraire et 1'UPIC)&#13;
– D. REVILL (opéra et UPIC)&#13;
– P.NELSON (orchestre et UPIC)&#13;
– Une autre œuvre pour l’Itinéraire et l’UPIC ou pour orchestre et UPIC (Massy)&#13;
. Un disque compact, premier d’une collection distribuée par ADDA&#13;
. Un important projet de développement lié à notre implantation et aux projets de la ville de Massy.  &#13;
IV SITUATION FINANCIÈRE&#13;
Cf. le tableau joint&#13;
La situation financière est donc très bonne, mais elle ne doit pas cacher une certaine fragilité de notre structure.&#13;
1. Le fait d’être une équipe très légère (trois personnes) et très souvent à l’étranger ne nous a pas permis dans le même temps d’être suffisamment implantés et reconnus en France et sur Paris. Nous devons maintenant développer une activité plus sédentaire de production, de formation et de diffusion et sans doute de relations publiques, mais de telles activités sont impossibles sans subventions, car beaucoup moins « autofinançables » que les voyages.&#13;
2.Si le système dont nous disposons ne reste pas en permanence « top niveau » s’il n’est pas, comme prévu à l’origine, renouveau fur et à mesure de l’évolution de la recherche du CEMAMu, nous risquons d’être moins souvent invités par les grands Festivals internationaux, ce qui entrainera une diminution de l’autofinancement.&#13;
Pour pallier à cette difficulté, nous devons d’abord vous convaincre de nos véritables besoins en équipement, et il peut être recherché une diversification de nos activités « rentabilisables » d’où production du spectacle et du disque compact.&#13;
3. Une opération UPIC peut représenter jusqu’à plus de 300 000 F (Glasgow par exemple) soit le quart, voire le tiers de notre budget. L’annulation d’une telle opération peut être catastrophique. En 1990 nous n’avons encore aucune garantie sur :&#13;
San Diego&#13;
. Helsinki&#13;
Versailles&#13;
Tokyo…&#13;
Et c’est ainsi depuis 1986.  &#13;
4. Les Ateliers UPIC ne disposent d’aucun capital (notamment matériel ou immobilier), et, en l’absence d’engagement de subvention, il nous est pratiquement impossible de faire appel aux banques pour couvrir par un emprunt un manque de trésorerie même passager. Ce sera le cas le 15 mars 1990 si la Direction de la Musique ne nous aide pas.&#13;
Pour ces raisons nous avons choisi de répondre positivement à l’offre de Monsieur Claude GERMON (Maire de Massy, Député de l’Essonne) et espérons que cette nouvelle installation nous permettra d’enraciner notre activité sédentaire…&#13;
À partir de mars 1990, nous pourrons recevoir les compositeurs dans d’excellentes conditions (y compris une loge où ils pourront séjourner si nécessaire). Nous devons maintenant faire vivre ces locaux.&#13;
D’où notre double demande de subvention en fonctionnement et en équipement. &#13;
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                <text>Document interne : Arguments pour la rencontre avec la Direction de la Musique</text>
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                <text>Note argumentative en vue d'une rencontre avec le Ministère de la culture : Historique des ateliers UPIC, Bilan d'activités, Projets, situation financière. &#13;
Compositeurs liés à ce document : </text>
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          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Ebauches, brouillons, notes dactylographiées qui participent des processus de création d'une oeuvre ou d'un projet. Ces archives peuvent être de la main de Xenakis, ou de tout autre compositeur ayant collaboré avec les Ateliers UPIC, le CCMIX ou le CIX. Ces documents n'englobent pas la correspondance.</text>
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      <description>Une ressource qui est principalement constituée de mots destinés à être lus : livres, lettres, journaux, pièce d'archives, tapuscrits, fax, mail, manuscrits.</description>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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        <name>Dublin Core</name>
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                <text>[Document préparatoire pour un bilan d'activités des Ateliers UPIC]</text>
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                <text>Argument pour la rencontre avec la Direction de la Musique</text>
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                <text>Mâche, François-Bernard (1935-....). Auteur</text>
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                <text>Després, Alain. Auteur</text>
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                <text>Synthèse sonore</text>
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                <text>Xenakis, Iannis (1922-2001) </text>
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                <text>Tournées (arts du spectacle)</text>
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                <text>Concerts</text>
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                <text>Mâche, François-Bernard (1935-....). Compositeur</text>
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                <text>Barrett, Richard. Compositeur</text>
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                <text>Nelson, Peter. Compositeur</text>
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                <text>Dusapin, Pascal (1955-....)</text>
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                <text>Parmegiani, Bernard (1927-2013)</text>
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                <text>Estrada, Julio (1943-....)</text>
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                <text>Eloy, Jean-Claude (1938-....)</text>
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                <text>Vaggione, Horacio (1943-....)</text>
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            <description>An account of the resource</description>
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                <text>- Ebauche d'un document interne visant à préparer la rencontre entre le président des Ateliers UPIC (François-Bernard Mâche), son directeur (Alain Després) et les représentants de la Direction  Musique du Ministère de la CUlture et de la Communication.&#13;
&#13;
La première partie reprend dans les grandes lignes l'historique (p. 1) de l'EMAMu, puis du CEMAMu depuis 1968 jusqu'au bilan des premières années de fonctionnement des Ateliers UPIC (depuis 1985). &#13;
- Bilan (p. 2) des activités menées par Les Ateliers UPIC de 1986 à 1987 (Ateliers, concerts-rencontres) en France (Paris, Lille, Saint-Sever, Toulouse, Dijon, Soisson, Caen, Saint-Etienne, Lyon, etc) mais aussi à l'étranger ( Valencia, Stockholm, Huddersfield, Berlin, Turin, San-Diego, Banff, Montréal, York, Toronto, Londres, Genève, etc. &#13;
- Liste (p. 3) des compositeurs ayant d'ores et déjà collaborés avec Les Ateliers UPIC : Pascal Dusapin, Bernard Parmegianni, François-Bernard Mâche, Horaccio Vaggione, Richard Barrett, Jean-Claude Eloy, Pierre Bernard, Iannis, Xenakis, Peter Nelson, Christine Kosc, etc&#13;
- Projets en cours ou en préparation (p. 4), avec notamment la production d'un spectacle : D'un alliage rituel composé par Pierre Bernard, Peter Nelson et Alain Després.&#13;
- Point sur la situation financière des Ateliers UPIC (p. 5-6)</text>
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                <text>Centre Iannis Xenakis 2649, Cote 200</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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York</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Kanach, Sharon (1957-....). Modératrice</text>
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                <text>Novak, Marcos. Intervenant</text>
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                <text>Hadjichristos, Christos. Intervenant</text>
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                <text>Freedman, Lori (1958-....). Intervenante</text>
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                <text>In his book «Revealing Architectural Design: Methods, Frameworks and Tools”, Philip Plowright explains that every knowledge coming from an external discipline needs to be translated in order to be used as a designs principle in other discipline. This translation of knowledge process is called domain-to-domain transfer or inference transfer. Them, as it is known, architectural and musical composition are based on an internal syntax that incorporates its own knowledge, but they also infer external knowledge. So, in order to use external knowledge in architectural or in music syntaxes, it is necessary to translate these informations through an operation of domain-to-domain transfer. This is true not only for architecture and music, but for all disciplines. &#13;
Technically, in the inference transfer process, some selected content is brought forward from a source domain, mediated through a transfer frame, and then implied in the target domain. The validity, quality, and significance of the content in the target are dependent on the relevance of the relationship between itself and the content from the source. This activity can be frequently called an analogy, a metaphor, a homology, or a simile. &#13;
&#13;
The primarily tool for thinking around an object, situation or application by the point of view of its potentially transfer principles is called first principles reduction. It is at the core of how information is moved between domains. The act of reduction begins to abstract an object or situation away from a particular disciplinary application to a more general statement. Once a general understanding of principles has been achieved, it is relatively easy to move those general principles across disciplines. The generic, generalized factors that are the result of a first principles reduction are not coded in any disciplinary language. They can be associated with a new domain and then expanded back to a particular application by applying deep discipline syntax. &#13;
&#13;
As attested by Plowright, structure-mapping is a more intricate form of transfer through first principles reduction. In structure-mapping, the interest is in identifying strong relations between objects in a specific source domain in order to enrich the content of a target domain (architecture, music). A selected aspect of the source domain – which is a context, an event, or a situation – is ‘exploded’ into its component parts. This will include objects of the source domain, the attributes of those objects, and the relations between those objects. As explained by the author, the source frame holds content in its particular syntax, the transfer frame moves that content into general principles, and the target frame translates the general principles back to particular syntax but in a different domain of knowledge. &#13;
&#13;
This paper proposes an analysis of the Xenakis compositional process through the inference-transfer methodology. In this aim we propose to analyze some works in which the composer has explicitly applied the transdisciplinarity between the musical and architectural domains in order to clarifies his process of thinking. </text>
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                <text>Université de Rouen</text>
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                <text>École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Dans la cadre de la série de concert organisé d'octobre à décembre 1988 par le Festival New music concerts de toronto, programmation d'oeuvres de Iannis Xenakis le 4 décembre 1988 : &#13;
Palimspest (1979), Mycenae Alpha (1987), Ikhoor (1978), Waarg (1988, Première Nord Américaine). &#13;
Programmation d'oeuvres de compositeurs en lien avec la démarche de Xenakis : On Cerebral Dominance (1987) de Christos Hatzis (Canada). &#13;
&#13;
Ateliers de composition musicale avec l'UPIC du 5 au 10 décembre 1988. </text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>Programme du concert UPIC donné au St George College de Toronto avec : &#13;
Une démonstration d'une oeuvre en temps réel et des capacités du système&#13;
Onde 63 (1987) d'Alain Lithaud&#13;
Tournoiements de spectres (1988) de Peter Nelson&#13;
Somnitude III (1988) d'Alain Després&#13;
L'Arbre par les enfants de St Sever (France)&#13;
Voyage (1986) de James Harley. &#13;
Durant la pause une vidéo présentant le système UPIC est diffusée. </text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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      <description>A non-persistent, time-based occurrence. Metadata for an event provides descriptive information that is the basis for discovery of the purpose, location, duration, and responsible agents associated with an event. Examples include an exhibition, webcast, conference, workshop, open day, performance, battle, trial, wedding, tea party, conflagration.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Programme des concerts organisés par  le New Music Concerts du 4 au 11 décembre 1988 à Toronto : &#13;
Du 5 au 10 décembre : Ateliers de composition sur UPIC, démonstration des étudiants et concert UPIC le 11 décembre. &#13;
Concert spécial le 4 décembre avec : &#13;
Palimspest (1979), Mycenae Alpha (1987), Ikhoor (1978), Waarg (1988, Première Nord Américaine) de Iannis Xenakis. &#13;
Nadir (1988) et On Cerebral Dominance (1987) de Christos Hatzis. </text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Enregistrement de l'oeuvre de musique &amp;eacute;lectroacoustique mixte &lt;em&gt;Le Fleuve du D&amp;eacute;sir III&lt;/em&gt;, compos&amp;eacute;e par Gerard Pape en 1994, pour bande UPIC et quatuor &amp;agrave; cordes (2 violons, alto et violoncelle).&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;"&lt;em&gt;Le Fleuve&lt;/em&gt;, a &amp;eacute;t&amp;eacute; inspir&amp;eacute; par l'observation de diverses sortes de fluides qui am&amp;egrave;nent un imaginaire sonore : rivi&amp;egrave;res, eau qui bout dans une casserole ainsi que par un fluide mythologique utilis&amp;eacute; pour d&amp;eacute;crire la mont&amp;eacute;e et la descente du d&amp;eacute;sir humain. [...] La restitution de ce fleuve dans mon imaginaire musical se rapproche plut&amp;ocirc;t d'une "rivi&amp;egrave;re au son". [...]&lt;br /&gt;Cette pi&amp;egrave;ce est con&amp;ccedil;ue comme une &amp;eacute;volution dans le temps de diff&amp;eacute;rentes structures sonores. Elle est compos&amp;eacute;e par de multiples niveaux de perception structurelle. [...]&lt;br /&gt;Au niveau formel, la pi&amp;egrave;ce &amp;eacute;volue de l'ordre vers le d&amp;eacute;sordre, puis revient &amp;agrave; l'ordre." (Pape, Gerard.&amp;nbsp;&lt;em&gt;Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic &amp;amp; Instrumental works from CCMIX Paris&lt;/em&gt;&lt;span&gt;, Mode Records,&amp;nbsp;&lt;/span&gt;&lt;span&gt;livret&amp;nbsp;p.53-54)&lt;/span&gt;&lt;br /&gt;&lt;br /&gt;</text>
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                <text>"This inspiration for &lt;em&gt;Le Fleuve&lt;/em&gt; began with the observation of various kinds of fluids : rivers, water boiloing in a pan, and fluid of a different sort, what Freud called "libido", which is the mythological fluid that he used to describe the ebb and flow of human desire. My "river of desire" was [...] a river of sound that would flow as my musical imagination would require. [...]&lt;br /&gt;Thi spiece involves the evolution in time of diffrent sound structures. It is concieved on multiple levels of the perception of structure. [...]&lt;br /&gt;The macro-level of the piece is the level of order and disorder, but here I concieved the structure perceptually, not mathematically. On a formal level, the piece moves from order to disorder and back to order."&amp;nbsp;(Pape, Gerard. &lt;em&gt;Xenakis, UPIC, Continuum Electroacoustic &amp;amp; Instrumental works from CCMIX Paris&lt;/em&gt;, Mode Records, livret p.50-51)</text>
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        <name>Dublin Core</name>
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                <text>École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)</text>
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                <text>Criton, Pascale (1954-....). Modératrice</text>
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                <text>In this text, I explore the sonic inter-relations between space, time and timbre. The physical structure and the psycho-acoustical perception of these 3 dimensions of sound are inter-connected, and ,thus, are on a common psycho-physical continuum. When we hear transformations of timbre over time we also hear changes in the spatial dimension of the music. Different timbres resonate and reverberate in the musical space over time according to how they are transformed spectrally. Transforming a sound towards timbral simplicity (removing almost all spectral content) reduces its spatial localisation towards "point sound", whereas enriching  the spectral content by increasing its noise content over time will create a more complex and indistinct spatiality as far as the localisation of the sound is concerned.  &#13;
A rich and complex sound changes sonic "shape" (i.e. its resonance and reverberation in the container space) over time as the spectral content "slides" over the total timbral continuum from the simple sinewave to the complex wave. If we consider all dimensions of the sound at once, we may think of them as combining to make a spectral "harmony" of time, timbre and space. Composing with sound as such a spectral harmony means transforming at once the many dimensions of the sound over time. One can not treat the multi-dimensions of sound as completely independent "parameters" (as total serialism tried), but rather we should think of sound as a multi-dimensional, topologically varying sonic object that is in constant evolution. These sonic variations give our perception a rich and satisfying psycho-acoustical experience, especially when the composer transforms all of these dimensions at once, making for rich spectral-harmonic modulations in the space-time-timbre continuum.&#13;
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                <text>University of Cyprus</text>
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                <text>École nationale supérieure d'architecture de Normandie (Darnétal, Seine-Maritime)</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                  <text>Enregistrements fixés sur bandes magnétiques contenant des captations de concerts, de colloques, ou d'enregistrements studios en lien avec les Atelier UPIC ou le CCMIX. &#13;
Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Chanson nocturne du poisson</text>
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Ces bandes ont été numérisées à des fins de conservation, les extraits sonores sont mis en ligne au fur et à mesure que le CIX obtient les autorisations des ayants droits.</text>
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                <text>Xenakis, Iannis, 1922-2001. Diatope</text>
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                <text>Dans cette conférence données à l'occasion des Lundis Xenakis organisés par le CIX, Bruno Rastoin évoque sa collaboration avec Iannis Xenakis autour du Diatope de Beaubourg (1978-79). Xenakis lui avait demandé de documenter et de photographier toutes les étapes de cette "geste de lumière et de son". Bruno Rastoin explique ici comment il a réalisé ces centaines de prises de vues pour archiver toutes les étapes du spectacle : comment est-il grimpé sur les structures métalliques pour saisir l'angle de vue désiré, comment à t-il réglé son objectif de type fisheye pour parvenir à capturer les formes des lasers voulues par Xenakis. </text>
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          <name>Dublin Core</name>
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                  <text>Contient les photographies provenant du fonds Rastoin (Diatope, UPIC  à la Villette), mais aussi des diapositives noir et blanc ou couleur. De nombreux portraits de compositeurs en situation de production sur l'UPIC ou dans le cadres d'ateliers pédagogiques</text>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Champ Form du portail de la musique contemporaine</description>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Dessin daté du 30 novembre 1977 (en chiffres grecs)</text>
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                <text>[Diatope 1978-79, Paris, photo négatif couleur : panneau présentant la représentation graphique commentée des mouvements lumineux dessinés par Iannis Xenakis]</text>
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                <text>Panneau présentant en noir et blanc le dessin commenté des mouvements et trajets lumineux imaginés par Iannis Xenakis pour son pavillon architectural nomade installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". </text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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        <name>Dublin Core</name>
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                <text>[Diatope 1978, Paris, diapo noir et blanc : vue de l'extérieur, couverture textile 1]</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Inscription "Boycott" sur la toile. Immeuble en arrière-plan.</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Dispositif d'éclairage du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière" : câbles, miroirs, flashs électroniques et structure métallique.</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Vue d'ensemble de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Immeubles et cirque Gruss en arrière-plan. Passants.</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Dispositif d'éclairage du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière" : câbles, miroirs, flashs électroniques et structure métallique.</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Vue d'ensemble de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Passants. Inscription "Boycott du m******" lisible sur la toile du Diatope. Panneaux IRCAM.</text>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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                <text>Vue latérale de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris en 1978, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Une passante. Immeubles, cirque Gruss, grues et façade du centre Georges Pompidou en arrière-plan.</text>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Contient les photographies provenant du fonds Rastoin (Diatope, UPIC  à la Villette), mais aussi des diapositives noir et blanc ou couleur. De nombreux portraits de compositeurs en situation de production sur l'UPIC ou dans le cadres d'ateliers pédagogiques</text>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Date : mars 1979&#13;
Kodak Safety Film</text>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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        <name>Dublin Core</name>
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                <text>[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue du chantier de l'extérieur, ouvrier travaillant sur la couverture textile 1]</text>
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                <text>Démontage en mars 1979 de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Ouvrier de dos en haut de la toile.</text>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Démontage en mars 1979 du sommet l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Câble métallique accroché à la structure.</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Contient les photographies provenant du fonds Rastoin (Diatope, UPIC  à la Villette), mais aussi des diapositives noir et blanc ou couleur. De nombreux portraits de compositeurs en situation de production sur l'UPIC ou dans le cadres d'ateliers pédagogiques</text>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Contient les photographies provenant du fonds Rastoin (Diatope, UPIC  à la Villette), mais aussi des diapositives noir et blanc ou couleur. De nombreux portraits de compositeurs en situation de production sur l'UPIC ou dans le cadres d'ateliers pédagogiques</text>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Date : mars 1979&#13;
Kodak Safety Film</text>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : &#13;
rangement des câbles au sol sur le chantier 1]</text>
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                <text>Rangement des câbles au sol par deux ouvriers. Démontage en mars 1979 du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière".</text>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Démontage en mars 1979 du sommet de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Maillage de câbles métalliques.</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                  <text>Contient les photographies provenant du fonds Rastoin (Diatope, UPIC  à la Villette), mais aussi des diapositives noir et blanc ou couleur. De nombreux portraits de compositeurs en situation de production sur l'UPIC ou dans le cadres d'ateliers pédagogiques</text>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Démontage en mars 1979 du sommet de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Maillage de câbles métalliques.</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Contient les photographies provenant du fonds Rastoin (Diatope, UPIC  à la Villette), mais aussi des diapositives noir et blanc ou couleur. De nombreux portraits de compositeurs en situation de production sur l'UPIC ou dans le cadres d'ateliers pédagogiques</text>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Date : mars 1979&#13;
Kodak Safety Film</text>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>[Démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : rangement des câbles au sol sur le chantier 3]</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Contient les photographies provenant du fonds Rastoin (Diatope, UPIC  à la Villette), mais aussi des diapositives noir et blanc ou couleur. De nombreux portraits de compositeurs en situation de production sur l'UPIC ou dans le cadres d'ateliers pédagogiques</text>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Retranscription du texte noté sur le conteneur physique de l'item (boite de cd, ou DAT, ou rouleau d'affiche, etc) souvent manuscrites ces retranscriptions peuvent comporter des erreurs, lorsqu'une chaine de caractère est difficilement lisible elle est remplacée par ****</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Démontage en mars 1979 du sommet de l'enveloppe du pavillon architectural nomade de Iannis Xenakis installé sur le parvis du centre Beaubourg à Paris, dans le cadre du spectacle et concert multimédia "Le Diatope. Geste de son et de lumière". Cordes. Maillage de câbles métalliques. Vue sur  le haut d'une façade d'immeuble.</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Contient les photographies provenant du fonds Rastoin (Diatope, UPIC  à la Villette), mais aussi des diapositives noir et blanc ou couleur. De nombreux portraits de compositeurs en situation de production sur l'UPIC ou dans le cadres d'ateliers pédagogiques</text>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Date : mars 1979&#13;
Kodak Safety Film</text>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                  <text>Contient les photographies provenant du fonds Rastoin (Diatope, UPIC  à la Villette), mais aussi des diapositives noir et blanc ou couleur. De nombreux portraits de compositeurs en situation de production sur l'UPIC ou dans le cadres d'ateliers pédagogiques</text>
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      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>Iannis Xenakis, au premier plan, sur l'esplanade du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Portrait à mi-corps devant l'ossature métallique du Diatope.</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Contient les photographies provenant du fonds Rastoin (Diatope, UPIC  à la Villette), mais aussi des diapositives noir et blanc ou couleur. De nombreux portraits de compositeurs en situation de production sur l'UPIC ou dans le cadres d'ateliers pédagogiques</text>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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Kodak Safety Film</text>
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          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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                <text>[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 8]</text>
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                <text>Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, &amp;ldquo;[Iannis Xenakis sur le chantier du d&amp;eacute;montage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en ext&amp;eacute;rieur 10],&amp;rdquo; Centre Iannis Xenakis, &lt;a href="http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/638"&gt;http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/638&lt;/a&gt;.</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <name>Dublin Core</name>
          <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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                  <text>Contient les photographies provenant du fonds Rastoin (Diatope, UPIC  à la Villette), mais aussi des diapositives noir et blanc ou couleur. De nombreux portraits de compositeurs en situation de production sur l'UPIC ou dans le cadres d'ateliers pédagogiques</text>
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      <name>Still image</name>
      <description>Une image statique en deux dimensions : photographie, dessin, peinture, carte, plan, affiche. &#13;
Si l'objet comporte beaucoup de texte préférer l'entrée texte.</description>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Date : mars 1979&#13;
Kodak Safety Film</text>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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        <name>Dublin Core</name>
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                <text>[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 11]</text>
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                <text>Iannis Xenakis, au premier plan, sur l'esplanade du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Portrait à mi-corps, regard tourné vers le sommet de l'ossature métallique du Diatope. Grue en arrière-plan.</text>
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                <text>Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe</text>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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          <name>Notes</name>
          <description>Outre correspondre à la zone 7 du pavé ISBD (zone de note) ce champ intègre toute information supplémentaire qui apporte des précisions de catalogage. Les notes servent à préciser les informations entre crochets dans les autres champs :&#13;
ex : La date est déduite d'après le contenu du document.</description>
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              <text>Date : mars 1979&#13;
Kodak Safety Film</text>
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          <name>Nombre d'exemplaires</name>
          <description>Nombre d'unités physiques de l'item conservées dans les archives du CIX</description>
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              <text>1 négatif&#13;
1 tirage papier</text>
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          <name>Form</name>
          <description>Champ Form du portail de la musique contemporaine</description>
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              <text>personne</text>
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          <name>genre</name>
          <description>La liste des valeurs légales du conteneur &lt;genre&gt; reconnues par le Portail est la suivante. Les termes doivent être mentionnés à l'identique (casse, espaces, langue). Aucune sous-chaîne n'est légale. Les caractères doivent se conformer à l'ASCII et ne pas comprendre les caractères accolés (à la place d'"œ" il faut utiliser "oe") ou d'apostrophe à la française (utiliser l'apostrophe droite).</description>
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              <text>événement</text>
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        <name>Dublin Core</name>
        <description>The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/.</description>
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            <name>Title</name>
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                <text>[Iannis Xenakis sur le chantier du démontage du Diatope 1979, Paris, négatif noir et blanc : vue en extérieur 12]</text>
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                <text>Xenakis, Iannis (1922-2001)</text>
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                <text>Architecture -- 1970-....</text>
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                <text>Ouvrages d'art</text>
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                <text>Constructions transportables</text>
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                <text>Centre national d'art et de culture Georges Pompidou (Paris)</text>
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            <description>An account of the resource</description>
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                <text>Iannis Xenakis, au premier plan, sur l'esplanade du centre Beaubourg à Paris lors du démontage, en mars 1979, de son pavillon architectural normade : Le Diatope. Portrait à mi-corps devant l'ossature métallique du Diatope. Grue en arrière-plan.</text>
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            <name>Creator</name>
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                <text>Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe</text>
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            <name>Source</name>
            <description>A related resource from which the described resource is derived</description>
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                <text>Centre Iannis Xenakis 2959, fonds Bruno Rastoin</text>
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            <name>Date</name>
            <description>A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource</description>
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                <text>1979</text>
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            <name>Contributor</name>
            <description>An entity responsible for making contributions to the resource</description>
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                <text>Xenakis, Iannis (1922-2001). Architecte</text>
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                <text>Ministère de la Culture. Maîtrise d'ouvrage</text>
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            <name>Format</name>
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                <text>film négatif noir et blanc ; 3,7x3,5 cm</text>
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            <name>Relation</name>
            <description>A related resource</description>
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                <text>Rastoin, Bruno (1954-....). Photographe, &amp;ldquo;[Iannis Xenakis sur le chantier du d&amp;eacute;montage du Diatope 1979, Paris, photographie noir et blanc : vue en ext&amp;eacute;rieur 12],&amp;rdquo; Centre Iannis Xenakis, &amp;nbsp;&lt;a href="http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/639"&gt;http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/639&lt;/a&gt;.</text>
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            <name>Rights</name>
            <description>Information about rights held in and over the resource</description>
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                <text>&lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;&lt;img style="border-width: 0;" src="https://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/4.0/88x31.png" alt="Licence Creative Commons" /&gt;&lt;/a&gt;&lt;br /&gt;Ce(tte) &amp;oelig;uvre est mise &amp;agrave; disposition selon les termes de la &lt;a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/" rel="license"&gt;Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International&lt;/a&gt;</text>
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                <text>http://www.centre-iannis-xenakis.org/items/show/500</text>
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        <name>Fonds Bruno Rastoin</name>
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        <name>Le Diatope</name>
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